Über den späten Brecht und die Aufgaben des Theaters heute und hier Gestützt auf Überlegungen Brechts, die Funktion seiner künstlerischen Bemühungen in der Literatur, Kunst und im Theater in seiner späten Zeit betreffend, also nach 1948, und gestützt auf unsere heutigen Bestrebungen, die Rolle und Wirkungsweise der sozialistischen Kunst zu erhöhen, möchte ich danach fragen, inwieweit gerade der späte Brecht Hilfe leisten kann bei der Lösung von Problemen, die bei der Präzisierung der sozialistischen Kulturpolitik durch den VIII. Parteitag auf die Tagesordnung gesetzt wurden.
Ich spreche also von der Funktion sozialistischer Kunst und werde im folgenden vier Funktionsweisen unterscheiden. Es liegt auf der Hand, daß ich diese vier Funktionsweisen sozusagen mit Hilfe der Theorie auseinanderzulegen imstande bin. In der Praxis, in der Wirklichkeit erscheinen diese Funktionen niemals getrennt voneinander, nicht voneinander isoliert; sie durchdringen einander, bilden eine Einheit.
Wir wollen beginnen mit einer Funktion sozialistischer Kunst, wie sie in verschiedensten Selbstverständigungen in Brechts Spätzeit zu finden sind, besonders in seinen "Katzgraben"-Notaten, in der Bemerkung beispielsweise, daß sie "ein neues, ansteckendes Lebensgefühl" demonstriere, oder auch, daß sie den "großen Prozeß der produktiven Umwandlungen" zeige, "angetrieben durch den Dynamo der sozialistischen Partei der Deutschen Demokratischen Republik". Welchen Begriff soll man einsetzen zur Kennzeichnung solcher Elemente der Theaterarbeit? Ich würde diese Funktion poetische Akklamation und positive Konstruktivität nennen wollen.
Die erste Funktion sozialistischer Kunst ist die der Stimulierung der sozialistischen
Entwicklungsprozesse und jedweder Unterstützung des gesellschaftlichen Fortschritts. Die mit den Mitteln der Kunst erhobene Forderung, daß alle Unternehmungen darauf gerichtet seien und alle Kräfte frei gemacht würden, um diesen sozialen Prozeß zu vertiefen und zu verbreitern. Das Selbstverständnis der Kunst, daß sie sozialistische Kunst und damit Teil des sozialistischen Ganzen, des Vorwärtsdrängenden ist. [...].
Aus Reinhard Weisbach: Theater als Instanz revolutionären Weltgewissens, S. 2 (2-4).
stellv. Chefredakteur der Zeitschrift "Teatr" , Warschau.
Prof.
Theaterkritiker, schrieb für Neues Deutschland; stellvertretender Direktor der Staatlichen Schauspielschule Berlin
Oberspielleiterin/Schauspiel am Gerhart-Hauptmann-Theater Görlitz/Zittau.
geboren 1916, Dramatikerin, außer der Komödie So eine reizende Familie (1962, Rostock) schrieb vor allem Kinder- und Jugendstücke für Laien- und Berufs-, Menschen- und Puppenbühnen sowie den Funk. Ihr Stück Jahresringe (TdZ 11/1974) behandelt das Problem des Alterns und der Generationen. Auf Seite 53…mehr
freier Autor, Berlin. Langjähriger Mitarbeiter von Theater der Zeit (1970er und 1980er Jahre) in den Bereichen Oper/Operette/Bühnentanz sowie musikwissenschaftlicher Mitarbeiter und Dramaturg beim Bühnenvertrieb des Henschelverlags.
Chefdramaturg der Bühnen der Stadt Gera.
Ballettkritiker, Dresden, Leiter der Abteilung Choreographie an der Theaterhochschule Hans-Otto Leipzig
Ehem. Theaterwissenschaftler und -kritiker
War Sekretär des Verbandes der Theaterschaffenden der DDR und
langjähriger Chefredakteur bei Theater der Zeit. (1961-1963 und 1974–1990)
Direktor des Konzertbüros der polnischen Künstler-Agentur, Redakteurder Zeitschrift "Musikbewegung" und Musikkritiker der " Trybuna Ludu".
wissenschaftliche Mitarbeiterin im Ministerium für Kultur der DDR
1. Kapellmeister des Friedrich-Wolf-Theaters Neustrelitz
Musikwissenschaftler und Kritiker, Dessau.
War langjähriger Mitarbeiter von Theater der Zeit (verantwortlich für Oper/Operette/ Bühnentanz).
Dramaturg an den Städtischen Theatern Karl-Marx-Stadt; Chefdramaturg des Kleist-Theaters Frankfurt (Oder); Leiter des Bereichs Dramaturgie bei der Direktion für das Bühnenrepertoire; Mitarbeiter der Abteilung Theater im Ministerium für Kultur der DDR.
(*8. September 1931 in Berlin, † 13. Dezember 2014 in Berlin), aufgewachsen in einem sozialdemokratischen Elternhaus während der Nazi-Zeit. Ein schulischer »Überläufer« vom Nationalsozialismus in die antifaschistisch-demokratische Neuordnung. Einer der ersten Theaterwissenschafts-Studenten der DDR, von…mehr
Intendant des Thomas Müntzer-Theaters Eisleben.
Polnischer Dichter, Kunstkritiker und Literaturtheoretiker, von den Theatern in Magdeburg und Neustrelitz anläßlich der "Tage der polnischen Theaterkunst in der DDR" vorbereitet.
Theaterkritikerin, langjährige Mitarbeiterin und Redakteurin von Theater der Zeit (mitverantwortlich für Schauspiel/Kindertheater/Puppentheater).
Dr.
geboren am 3. November 1906 in Düsseldorf, gestorben am 5. Januar 2006 in Berlin, 1950 bis 1973 Leiterin des von ihrem Mann Hans Rodenberg gegründeten Theaters der Freundschaft, des ersten Theaters für Kinder und Jugendliche in Berlin. Präsidentin der ASSITEJ und Direktorin des Büros für…mehr
Dr.
Dramaturg an der Komischen Oper Berlin, befasste sich auch im Jahrbuch der Komischen Oper V mit der Arbeit Hans Gregors
ständiger Theaterkritiker der "Trybuna Ludu", Warschau.
Theaterwissenschaftler, Berlin. Bereichsleiter am
Zentralinstitut für Literaturgeschichte der Akademie
der Wissenschaften der DDR.
Regisseurin, Oberspielleiterin, Friedrich-Wolf-Theater Neustrelitz
studierte Journalistik in Leipzig und war Gasthörer bei Hans Mayer und an der Theaterhochschule (Dramaturgie). Seit 1957 ist er Redakteur und Theaterkritiker der Norddeutschen Zeitung in Schwerin sowie später auch Mitarbeiter bei Theater der Zeit und Der Sonntag. Seit 1991 ist er kulturjournalistisch…mehr
geboren 1943 in Dresden. 1954/62 im Dresdner Kreuzchor. 1962/68 Studium an der Hochschule für Musik Dresden in den Fächern Komposition (Johannes Paul Thilman), Dirigieren, Gesang. 1968/70 Meisterschüler von Günter Kochan an der Akademie der Künste der DDR. Seit 1970 Komponist und Dramaturg an der…mehr
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