Heft 04/1975

Theater als Instanz revolutionären Weltgewissens

Broschur mit 80 Seiten, Format: 200 x 290 mm
ISSN 0040-5418
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Editorial
Inhalt
AutorInnen

Über den späten Brecht und die Aufgaben des Theaters heute und hier Gestützt auf Überlegungen Brechts, die Funktion seiner künstlerischen Bemühungen in der Literatur, Kunst und im Theater in seiner späten Zeit betreffend, also nach 1948, und gestützt auf unsere heutigen Bestrebungen, die Rolle und Wirkungsweise der sozialistischen Kunst zu erhöhen, möchte ich danach fragen, inwieweit gerade der späte Brecht Hilfe leisten kann bei der Lösung von Problemen, die bei der Präzisierung der sozialistischen Kulturpolitik durch den VIII. Parteitag auf die Tagesordnung gesetzt wurden.
Ich spreche also von der Funktion sozialistischer Kunst und werde im folgenden vier Funktionsweisen unterscheiden. Es liegt auf der Hand, daß ich diese vier Funktionsweisen sozusagen mit Hilfe der Theorie auseinanderzulegen imstande bin. In der Praxis, in der Wirklichkeit erscheinen diese Funktionen niemals getrennt voneinander, nicht voneinander isoliert; sie durchdringen einander, bilden eine Einheit.
Wir wollen beginnen mit einer Funktion sozialistischer Kunst, wie sie in verschiedensten Selbstverständigungen in Brechts Spätzeit zu finden sind, besonders in seinen "Katzgraben"-Notaten, in der Bemerkung beispielsweise, daß sie "ein neues, ansteckendes Lebensgefühl" demonstriere, oder auch, daß sie den "großen Prozeß der produktiven Umwandlungen" zeige, "angetrieben durch den Dynamo der sozialistischen Partei der Deutschen Demokratischen Republik". Welchen Begriff soll man einsetzen zur Kennzeichnung solcher Elemente der Theaterarbeit? Ich würde diese Funktion poetische Akklamation und positive Konstruktivität nennen wollen.
Die erste Funktion sozialistischer Kunst ist die der Stimulierung der sozialistischen
Entwicklungsprozesse und jedweder Unterstützung des gesellschaftlichen Fortschritts. Die mit den Mitteln der Kunst erhobene Forderung, daß alle Unternehmungen darauf gerichtet seien und alle Kräfte frei gemacht würden, um diesen sozialen Prozeß zu vertiefen und zu verbreitern. Das Selbstverständnis der Kunst, daß sie sozialistische Kunst und damit Teil des sozialistischen Ganzen, des Vorwärtsdrängenden ist. [...].

Aus Reinhard Weisbach: Theater als Instanz revolutionären Weltgewissens, S. 2 (2-4).

Artikel	Seite
Artikel	Seite
Brecht	Seite 2
Theater als Instanz revolutionären Weltgewissens Uber den späten Brecht und die Aufgaben des Theaters heute und hier von Reinhard Weisbach
Musiktheater	Seite 5
Erfahrungen und Probleme mit der Vielfalt von Sieglinde Wiegand und Hartmut Kretzschmann
Praxis in C-Dur Gespräch mit Oberspielleiterin Anne Eicke von Martin Linzer und Anne Eicke
Partnerschaften	Seite 8
Vielfalt der Partnerschaft Geraer Erfahrungen von Hans Golle
Kinder- und Jugendtheater	Seite 10
Theater für Kinder - weltweit Sechs Fragen an IIse Rodenberg von Ilse Rodenberg
Neue Werke	Seite 12
Theater, Autoren, neue Werke von Wolfgang Lange, Udo Zimmermann, Maud Klevenow, Lena Foellbach und Horst Kleineidam
Alte Stücke in neuer Sicht Karl Mickels "Celestina" nach de Rojas am BE/Rolf Schneiders "Die bei den NachtwandJer" nach Nestroy in Magdeburg von Knut Lennartz
Inszenierung	Seite 22
Geschichten vor und hinter der Theke "Familie Birnchen" von K, H. Roehricht am Maxim Gorki Theater von Martin Linzer
Reportage	Seite 23
Schauspiel an der Bösen Sieben Aus der Arbeit des Thomas Müntzer-Theaters Eisleben von Gerhard Neumann
Erstaufführungen	Seite 30
Zur Erstaufführung gelangt ... von Martin Linzer, Ingeborg Pietzsch, Manfred Zelt, Dietmar Fritzsche, Werner Gommlich und Gerhard Ebert
Polen	Seite 36
Streiflichter vom polnischen Theaterleben Theater Volkspolens im Überblick von Hans-Rainer John, Stephan Stompor, Maria Czanerle, Roman Szydlowski und Józef Kariski
Zum Stückabdruck	Seite 45
Tadeusz Peiper und sein Drama von Roman Szydlowski
Stückabdruck	Seite 47
Wenn er nicht da ist von Tadeusz Peiper

Maria Czanerle

stellv. Chefredakteur der Zeitschrift "Teatr" , Warschau.

Gerhard Ebert

Prof. Theaterkritiker, schrieb für Neues Deutschland; stellvertretender Direktor der Staatlichen Schauspielschule Berlin

Anne Eicke

Oberspielleiterin/Schauspiel am Gerhart-Hauptmann-Theater Görlitz/Zittau.

Lena Foellbach

geboren 1916, Dramatikerin, außer der Komödie So eine reizende Familie (1962, Rostock) schrieb vor allem Kinder- und Jugendstücke für Laien- und Berufs-, Menschen- und Puppenbühnen sowie den Funk. Ihr Stück Jahresringe (TdZ 11/1974) behandelt das Problem des Alterns und der Generationen. Auf Seite 53…mehr

Dietmar Fritzsche

freier Autor, Berlin. Langjähriger Mitarbeiter von Theater der Zeit (1970er und 1980er Jahre) in den Bereichen Oper/Operette/Bühnentanz sowie musikwissenschaftlicher Mitarbeiter und Dramaturg beim Bühnenvertrieb des Henschelverlags.

Hans Golle

Chefdramaturg der Bühnen der Stadt Gera.

Werner Gommlich

Ballettkritiker, Dresden, Leiter der Abteilung Choreographie an der Theaterhochschule Hans-Otto Leipzig

Hans-Rainer John

Ehem. Theaterwissenschaftler und -kritiker War Sekretär des Verbandes der Theaterschaffenden der DDR und langjähriger Chefredakteur bei Theater der Zeit. (1961-1963 und 1974–1990)

Józef Kariski

Direktor des Konzertbüros der polnischen Künstler-Agentur, Redakteurder Zeitschrift "Musikbewegung" und Musikkritiker der " Trybuna Ludu".

Horst Kleineidam

Maud Klevenow

wissenschaftliche Mitarbeiterin im Ministerium für Kultur der DDR

Hartmut Kretzschmann

1. Kapellmeister des Friedrich-Wolf-Theaters Neustrelitz

Wolfgang Lange

Musikwissenschaftler und Kritiker, Dessau. War langjähriger Mitarbeiter von Theater der Zeit (verantwortlich für Oper/Operette/ Bühnentanz).

Knut Lennartz

Dramaturg an den Städtischen Theatern Karl-Marx-Stadt; Chefdramaturg des Kleist-Theaters Frankfurt (Oder); Leiter des Bereichs Dramaturgie bei der Direktion für das Bühnenrepertoire; Mitarbeiter der Abteilung Theater im Ministerium für Kultur der DDR.

Martin Linzer

(*8. September 1931 in Berlin, † 13. Dezember 2014 in Berlin), aufgewachsen in einem sozialdemokratischen Elternhaus während der Nazi-Zeit. Ein schulischer »Überläufer« vom Nationalsozialismus in die antifaschistisch-demokratische Neuordnung. Einer der ersten Theaterwissenschafts-Studenten der DDR, von…mehr

Gerhard Neumann

Intendant des Thomas Müntzer-Theaters Eisleben.

Tadeusz Peiper

Polnischer Dichter, Kunstkritiker und Literaturtheoretiker, von den Theatern in Magdeburg und Neustrelitz anläßlich der "Tage der polnischen Theaterkunst in der DDR" vorbereitet.

Ingeborg Pietzsch

Theaterkritikerin, langjährige Mitarbeiterin und Redakteurin von Theater der Zeit (mitverantwortlich für Schauspiel/Kindertheater/Puppentheater).

Ilse Rodenberg

Dr. geboren am 3. November 1906 in Düsseldorf, gestorben am 5. Januar 2006 in Berlin, 1950 bis 1973 Leiterin des von ihrem Mann Hans Rodenberg gegründeten Theaters der Freundschaft, des ersten Theaters für Kinder und Jugendliche in Berlin. Präsidentin der ASSITEJ und Direktorin des Büros für…mehr

Stephan Stompor

Dr. Dramaturg an der Komischen Oper Berlin, befasste sich auch im Jahrbuch der Komischen Oper V mit der Arbeit Hans Gregors

Roman Szydlowski

ständiger Theaterkritiker der "Trybuna Ludu", Warschau.

Reinhard Weisbach

Theaterwissenschaftler, Berlin. Bereichsleiter am Zentralinstitut für Literaturgeschichte der Akademie der Wissenschaften der DDR.

Sieglinde Wiegand

Regisseurin, Oberspielleiterin, Friedrich-Wolf-Theater Neustrelitz

Manfred Zelt

studierte Journalistik in Leipzig und war Gasthörer bei Hans Mayer und an der Theaterhochschule (Dramaturgie). Seit 1957 ist er Redakteur und Theaterkritiker der Norddeutschen Zeitung in Schwerin sowie später auch Mitarbeiter bei Theater der Zeit und Der Sonntag. Seit 1991 ist er kulturjournalistisch…mehr

Udo Zimmermann

geboren 1943 in Dresden. 1954/62 im Dresdner Kreuzchor. 1962/68 Studium an der Hochschule für Musik Dresden in den Fächern Komposition (Johannes Paul Thilman), Dirigieren, Gesang. 1968/70 Meisterschüler von Günter Kochan an der Akademie der Künste der DDR. Seit 1970 Komponist und Dramaturg an der…mehr

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