Heft 02/2005

double 04

Vorstellung und Warhrnehmung - Zuschauerperspektiven

Rückstichheftung mit 40 Seiten, Format: 210 x 280 mm
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Editorial
Inhalt
AutorInnen

Herman Melvilles berühmter Roman von 1851 beschreibt eine Weltreise mit Schiffbruch. Nicht nur die Crew um Kapitän Ahab geht dabei zugrunde, der Roman verabschiedet auch ein ästhetisches Paradigma der Naturwahrnehmung. Die Weltmeere liefern hier kein romantisches Sehnsuchtsbild mehr, sondern sie sind Schauplätze namenloser Schrecken. Ihre ganze Macht entfalten sie nicht zuletzt, weil die Muster der menschlichen Wahrnehmung nicht hinreichen sie zu erfassen. So ist denn der weiße Wal einerseits ein Phantom,die Vision eines Dämons und Ausgeburt der Vorstellungskraft: Das Weiß des Wals wird zur Projektionsfläche menschlicher Angst vor allem, was sich wie Moby-Dicks zerrunzelte Stirn der Lesbarkeit entzieht.Andererseits ist er weit mehr als ein Symbol. Denn der Wal taucht am Ende tatsächlich aus dem Pazifik auf und vernichtet das Schiff.

Das Verhältnis von Vorstellung und Wahrnehmung ist in Melvilles Roman nicht hintergehbar:Wir können nichts von den Motiven des Wals erfahren; wir lesen allein,wie sich Vorstellung und Wahrnehmung von ihm entsprechen und nicht entsprechen. Die Frage, inwieweit die Wahrnehmung des Wals von den Vorstellungen abhängt, die sich die Mannschaft (und der Leser) zuvor von
ihm gemacht haben, bleibt. Und umgekehrt?

Es sind Fragen, die auch im Puppen-, Figuren- und Objekttheater auf ihre Weise virulent sind. Wahrnehmung und Vorstellung scheinen sich da (und nicht nur da) ständig zu verfehlen bzw. zu entgleiten.Das ist freilich kein Manko, sondern vielleicht eine der grundlegenden Möglichkeiten dieser Theaterform: Was heißt es, wenn wir eine Puppe als „belebt“ wahrnehmen? Welche Vorstellungen vom Begriff des „Lebendigen“ leiten uns als Zuschauer? Auf welche Weise beeinflusst der Blick des Zuschauers die Vorstellung vom Objekt auf der Bühne? Wie gehen die Theatermacher mit dem Wissen um diesen Blick in ihren Inszenierungen um? Wie funktioniert der kindliche Blick auf die Dinge?

Einige dieser Fragen haben die Autoren des Schwerpunktthemas untersucht. Dabei ließ sich auch ein Spektrum von sehr unterschiedlichen Beschreibungsweisen versammeln. Aus der Perspektive der Bildenden Kunst skizziert Alfred Bast einen Wahrnehmungsstil, der auf Resonanzbeziehungen zwischen Künstler und Ding basiert. Die italienische Theatermacherin Françesca Bettini hat eine literarisch-dramatische Recherche über die Integration des zusehenden Blicks beigesteuert, während der niederländische Künstler Ad van Iersel explizit über seine Beziehung zum Zuschauer beim Spielen berichtet. Gerd Taube erweitert das Thema mit einer Reflexion über die Problematik affirmativer Bestätigung der Zuschauererwartung und schließlich gibt Siemke Böhnisch einen Eindruck vom aufmerksamen Blick jenseits jeglicher Zuschaukonvention, dem Blick der Allerkleinsten unter drei Jahren.

Silvia Brendenal und Christoph Lepschy

Artikel	Seite
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Thema
Von der Entdeckung des offen Sichtlichen oder Die Sprache der Dinge von Alfred Bast	Seite 4
Unsichtbare Bananen Eine Frage-Antwort-Spiel zwischen Gert Engel und Francesca Bettini von Gert Engel und Francesca Bettini	Seite 8
Keine Gedanken, keine Botschaft Gespräch mit dem niederländischen Theatermacher Ad van Iersel von Ad van Iersel	Seite 10
Affirmation und Perfektion Hindernisse für ein avanciertes Theater von Gerd Taube	Seite 12
Das Philoktet-Projekt Über einen Workshop mit Emilio García Wehbi in Berlin von Oliver Kranz	Seite 15
Scheinwerfer der Aufmerksamkeit: Zuschauen als Bestandteil der Aufführung Über die norwegische Produktion „Dråpene“ und die Allerkleinsten im Theater von Siemke Böhnisch	Seite 16
Festivals
Großer Bahnhof für kleine Zuschauer „Kulturbahnhof“ in Hamm: ein neues Theaterhaus für Kinder und ein fast neues Festival von Anke Meyer	Seite 19
Niederländische Theaterexperimente Über das Amsterdamer Festival RISK von Silke Haueiß	Seite 21
Erdachte Bildwelten „Die Kleemaschine“ beim Festival WEITBLICK, Braunschweig von Marianne Winter	Seite 25
Inszenierungen
„Ich möchte wohl ein Baum sein“ „Auf Holzwegen“ des Teatron Theaters Arnsberg von Johanna Renger	Seite 27
Sein Herz brennt „Feuer und Flamme“ der Pyromantiker AG im Berliner Tacheles von Gerd Taube	Seite 28
Sieg über das Kino „Der Hobbit“ vom Figurentheater Wilde & Vogel und Florian Feisel in der Brotfabrik Bonn von Elisabeth Fibich	Seite 29
Wie das Bild vom Einhorn durch die Schöpfung wandert „Das Mädchen mit dem steinernen Rock“ von Silke Kruse in der SCHAUBUDE Berlin von Marianne Fritz	Seite 30
Von Pelztierkochern und anderen Absurditäten „Die Tagebücher von Kommissar Zufall“ von half past selber schuld im FFT Düsseldorf von Annette Dabs	Seite 31
Bühne	Seite 32
Aufbruch in die Zukunft Gespräch mit Annette Scheibler vom Stuttgarter Ensemble Materialtheater von Annette Scheibler
Nachruf	Seite 36
Peter Klaus Steinmannn (1935 – 2004) von Christoph Lepschy
Buchbesprechung	Seite 37
Kiefer, Joachim: Die Puppe als Metapher, den Schauspieler zu denken. München: Alexander Verlag, 2004. 162 S. ISBN 3-89581-128-9 von Manfred Wegner
Notizen	Seite 38
Aktuelle Premieren, Festivals, Tagungen, Werkstätten, Ausstellungen und Publikationen
Autoren	Seite 40
Impressum/Autoren

Alfred Bast

freischaffender bildender Künstler, lebt in Abtsgmünd

Francesca Bettini

Autorin und Regisseurin, lebt in Longiano (Italien)

Siemke Böhnisch

Kulturpädagogin, Agder University College, Kristiansand (Norwegen)

Annette Dabs

Opernregisseurin, Schauspielregisseurin, Kulturmanagerin. Seit 1997 Geschäftsführerin und künstlerische Leiterin des Deutschen Forums für Figurentheater in Bochum und Intendantin des internationalen Festivals Fidena. Sie war Vizepräsidentin der Welt-UNIMA (Union Internationale de la Marionnette) und…mehr

Gert Engel

Freier Autor, Agent, Publizist, Grafikdesigner, Herten.

Elisabeth Fibich

Theaterwissenschaftlerin und Kulturredakteurin der Online-Redaktion des Goethe-Instituts

Marianne Fritz

bildende Künstlerin, Erzählerin, Theaterpädagogin und Regisseurin, Magdeburg/Berlin

Silke Haueiß

Mitarbeiterin für Öffentlichkeitsarbeit in der SCHAUBUDE Puppentheater Berlin.

Oliver Kranz

Kulturjournalist und Theaterkritiker, Berlin

Christoph Lepschy

Prof.geboren 1967 in München, studierte Literatur- und Theaterwissenschaft in München und Dublin, arbeitete als Puppenspieler und seit 1989 als Künstlerischer Leiter internationaler Festivals mit Schwerpunkt Figuren- und Objekttheater. Seit 1996 arbeitete er als Dramaturg an der Schauburg München, am…mehr

Anke Meyer

geboren 1954, Kuratorin und Autorin, Bochum. Studium der Sprach- und Literaturwissenschaft (MA), danach Theaterarbeit in den Bereichen Schauspiel und Maskentheater. Lehrtätigkeit (Dramaturgie des Puppen/Objekttheaters, Szenische Recherchen) u. a. an der Hochschule für Bildende Künste…mehr

Johanna Renger

Theaterwissenschaftlerin

Annette Scheibler

geboren 1967, studierte Figurentheater an der Staatlichen Hochschule für Musik und Darstellende Kunst in Stuttgart. Nach den erfolgreichen Solo-Produktionen „Romeo & Julia“ und „Klodette kocht“ (u. a. Theaterpreis der Stuttgarter Zeitung), reger Austausch mit Künstlern der internationalen…mehr

Gerd Taube

war in der DDR wissenschaftlicher Mitarbeiter der Humboldt-Universität zu Berlin, danach Leiter des Kinder- und Jugendtheaterzentrums in der Bundesrepublik Deutschland und Lehrbeauftragter am Institut für Jugendbuchforschung der Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt am Main. is a theatre…mehr

Ad van Iersel

Theatermacher, lebt in Tilbourg (Niederlande)

Manfred Wegner

Leiter der Puppentheatersammlung des Münchner Stadtmuseums.

Marianne Winter

Freie Autorin, lebt in Sickte

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