„Wie hast du's mit der Religion?“, fragt Gretchen den sich aufgeklärt und säkularisiert gebenden Mitteleuropäer. Dessen Welt steht am Beginn des dritten Jahrtausends religiösen Empfindungen auf der einen Seite skeptisch gegenüber, lässt sie nur noch im ironischen Spiel oder in der atheistischen Analyse zu, während auf der anderen Seite ein deutliches Erstarken in der Suche nach spirituellen Erfahrungen zu bemerken ist, genauso wie im politischen Kontext die Konfrontation mit religiös motivierten Handlungen zunimmt. Religion – das ist (wieder) ein Thema.
Darüber, inwiefern die Entwicklung von Puppentheater mit religiösen Kulten zusammenhängt, lässt sich streiten. In jedem Fall scheint die Puppe als animiertes Objekt ein spirituelles Potenzial zu besitzen. Sie schaffte es sogar, die Kirche gegen sich aufzubringen, wie im Falle der mechanischen Figuren von Francisco Sanz Baldoví im Spanien der 1910er Jahre. Sie trägt kulturelle Spuren von Glaubenskriegen in sich, die trotz aller Versuche der Umdeutung angesichts der aktuellen Lage in Syrien und dem Irak deutlich hervor scheinen. Ihr sind religiöse Symbole immanent, wie im zeitgenössischen Figurentheater im Iran, und sie widersetzt sich doch klaren politischen Zuweisungen. Nicht zuletzt inspiriert sie Figurentheaterschaffende zur ernsthaften Auseinandersetzung mit dem Glauben – ganz persönlich wie in der Bachelor-Inszenierung „Refugium der Zeit“ von Eike Schmidt oder eher als Reflexionsraum wie in Svetlana Fourers Adaption des Romans „Hiob“.
Auch in Indonesien gibt es diese starke historische Verbindung von Puppenspiel und Religion. Zeitgenössische Puppenspieler, wie die des post-traditionellen Wayangs oder das Papermoon Puppet Theatre, suchen nach neuen Wegen, denen double in seiner Stippvisite nachgeht. Weitere Artikel im zweiten Heftteil führen nach Barcelona und Sankt Petersburg, verbinden das Maskentheater mit dem Phänomen der Gesichtsflucht und geben Einblicke in aktuelle Entwicklungen des Figurentheaters im deutschsprachigen Raum.
Inspirierende Lektüre wünschen Tim Sandweg und die Redaktion.
SUMMARY
What role does religion play today? On the one hand secular sceptics only talk about it ironically and on the other hand there are many discussions on the return of religion: this edition of double asks what spiritual potential is possessed by an animated puppet. The articles explore the cultural traces of puppeteering that contain religious moments, examine the connection between religion and politics in the theatre, and ask how contemporary puppeteers deal with the theme of religious faith, either personally or intellectually.
Promotionsstudentin in Kulturwissenschaft an der Humboldt-Universität zu Berlin.
Schriftsteller und Pupentheater-Forscher, Saragossa. Gilt als Fachmann für die Geschichte des Puppentheaters in Spanien
geboren 1950, Theaterwissenschaftlerin und freie Autorin, Sarmstorf. Studium der Theaterwissenschaft in Berlin, Mitarbeiterin am Theater der Jungen Generation Dresden und Puppentheater Berlin, Redakteurin bei Theater der Zeit, double und Das andere Theater. Von 1992 bis 1997 war sie Direktorin des…mehr
Professor am Fachbereich Drama und Theater an der Royal Holloway, University of London. Anthropologe und Südost-Asien-Experte. Erforscht seit 1988 auf seinen Reisen nach Indonesien praktisch wie theoretisch das Wayang-Puppentheater.
Journalistin und Theaterwissenschaftlerin, Leipzig
Dramaturgin, Stuttgart
Kunsthistorikerin, Stuttgart
geboren 1956, Puppenspielerin und Regisseurin, war Leitungsmitglied von Theater&Philharmonie Thüringen bis 2010 und ist seit dem Wintersemester 2009 Professorin im Fach Puppenspielkunst an der Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“.
Dramaturg am Düsseldorfer Schauspielhaus, Schwerpunkt Junges Schauspiel; Dramaturg am Volkstheater Wien
Figurenspielerin, Regisseurin und Dozentin, Tübingen.
Wissenschaftlicher Mitarbeiter am Graduiertenkolleg „Das Wissen der Künste“ an der Universität der Künste Berlin.
Performerin und Wissenschaftlerin im Bereich dokumentarisches Objekttheater, Mexiko und Spanien
Dozentin für Figurentheater, Theatergeschichte und Spiel an der Universität Teheran
geboren 1954, Kuratorin und Autorin, Bochum. Studium der Sprach- und Literaturwissenschaft (MA), danach Theaterarbeit in den Bereichen Schauspiel und Maskentheater. Lehrtätigkeit (Dramaturgie des Puppen/Objekttheaters, Szenische Recherchen) u. a. an der Hochschule für Bildende Künste…mehr
Tom Mustroph, geboren in Berlin, ist in Berlin und Palermo als freier Autor und freier Dramaturg tätig. Nach einem Studium von Literatur-, Theater- und Kulturwissenschaft in Berlin und Paris operiert er in so unterschiedlichen gesellschaftlichen Subsystemen wie dem Theater, der Kunstszene und dem Sport.…mehr
geboren 1969, ist als Autorin, Herausgeberin, Ausstellungsmacherin, Spiele forscherin und Veranstaltungsmanagerin tätig. Seit 2014 ist sie Künstlerische Mitarbeiterin im Studiengang Zeitgenössische Puppenspielkunst an der Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“ und Dozentin im Fach Kulturmanagement.
Philosoph und Publizist, Leipzig
geboren 1968, Studium der Volkskunde und Wirtschafts- und Sozialgeschichte, seit 1997 Konservator der Puppentheatersammlung der Staatlichen Kunstsammlung Dresden, zahlreiche Veröffentlichungen zur Geschichte des Puppentheaters.
freie Autorin, Lektorin und Übersetzerin, Leipzig.
Theaterwissenschaftlerin, Düsseldorf, Projektleiterin beim Fonds Darstellende Künste, Berlin. Sie absolvierte ihr Bachelorstudium der Theater- und Medienwissenschaft und der Germanistik an der Friedrich-Alexander-Universität Erlangen-Nürnberg und wechselte dann für den Masterstudiengang Inszenierung der…mehr
Autorin, Übersetzerin, Performerin und Opernlibrettistin, Barcelona
Theaterwissenschaftler, Universität Stockholm
Publizist und Journalist, Berlin
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