Von dem Soziologen Hartmut Rosa stammt die vielzitierte Diagnose zu den gesellschaftlichen Umbrüchen der Heutzeit: „Wenn Beschleunigung das Problem ist, dann ist Resonanz vielleicht die Lösung.“ Ästhetisches Empfinden und die sensible Öffnung zur Lebensumgebung, so Rosa, kann vitale Schwingungen erzeugen, die den neoliberalen ‚Versteinerungen‘ der Globalisierung entgegenwirken. Grund genug für uns, einmal den Resonanzen des Figurentheaters nachzuspüren. Meike Wagner und Katja Spiess stellen aus verschiedenen Blickwinkeln die produktive Mehrdeutigkeit des Konzepts „Resonanz“ für Figurentheater und Mensch-Objekt-Beziehungen im Sinne einer ästhetischen Erfahrung, eines akustischen Prozesses oder einer konkreten gesellschaftlichen und politischen Wirksamkeit dar, Steffen Georgi erkundet die Grenze der Resonanz entlang von Tierpräparaten in einer Kunstinstallation. Ihre sensibilisierende Körperarbeit im Produktionsprozess des Figuren- und Objekttheaters beschreiben Jan Jedenak und Ari Teperberg jeweils unter dem Aspekt der Präsenz und des Potentials, die Zuschauer*innen mit ihren eigenen Erfahrungen ins Schwingen zu bringen. Eva Meyer-Keller und Kurt Hentschläger sehen eine resonante Widerständigkeit im Verhältnis zwischen künstlerischer Produktivität und Publikum, die eine ästhetische Öffnung erzeugen kann. Johannes Frisch diskutiert mit Charlotte Wilde Resonanzen der musikalischen Arbeit im Figurentheater. Und schließlich berichten Marina Tsaplina, Jules Odendahl-James und Torry Bend von ihrer praktischen Arbeit mit Medizin-Student*innen, die durch Resonanzerfahrung mit Puppen ihr emphatisches Potential entwickeln.
Der Rubrikenteil des Heftes eröffnet mit Festivalrezensionen aus Erlangen, Charleville-Mézières und Berlin. In einer diskursiven „Stippvisite“ entführt uns der belgische Theaterkritiker Tuur Devens nach Flandern; seinen Thesen über das „Theater der Dinge“ und die ästhetisch-philosophischen Implikationen dieses Begriffs folgt Eliane Attingers meinungsstarker Widerspruch auf dem Fuße. Ein „Seitenblick“ richtet sich auf drei Produktionen und deren Ringen um ein Selbstverständnis der Theaterkunst angesichts übriggebliebener Restnatur, ein zweiter – als Gespräch mit Bianca Sue Henne – auf das vielleicht repräsentativste Theaterfestival für Junges Publikum in Deutschland. Anschließend berichten wir über Kooperationen am Theater Waidspeicher Erfurt sowie eine hochaktuelle schwedische Inszenierung und beenden diese Jubiläumsausgabe – double Nr. 40! – mit einer Stimmensammmlung zur Dresdner „Werkstatt Regie und Objekt“.
Wir wünschen „good vibrations!“ beim Lesen und sind gespannt auf kritische Resonanz,
Anke Meyer und Meike Wagner
G o o d V i b r a t i o n s !
Resonances in Figure Theatre
From the sociologist Hartmut Rosa comes the much quoted diagnosis of contemporary social upheavals: “If acceleration is the problem, then resonance may be the solution". According to Rosa, aesthetic sensation and the sensitive opening to the living environment can generate vital vibrations that counteract the neo-liberal ‘petrifactions' of globalization. Reason enough for us to trace the resonances of figure theatre and explore the productive ambiguity of the concept of “resonance" for figure theatre and human-object relationships from different perspectives. The concrete points of reference range from animal preparations in an art installation to performative attempts to make viewers vibrate with their own experiences; from installations that provoke resonant resistance all the way to a project with medical students who are helped to develop empathy by bringing puppets to life.
Künstlerische Leiterin der Produktionsstätte „Feikes Huis”, Amsterdam
Szenografin und Puppenkünstlerin, Durham, North Carolina/USA
Publizist und Theaterrezensent, Belgien und Niederlande
wissenschaftliche Mitarbeiterin der Sammlung Puppentheater im Münchner Stadtmuseum.
Musiker und Journalist, Karlsruhe
Journalist, freier Autor, Film- und Theaterkritiker, Leipzig
Theaterwissenschaftlerin und Kulturmanagerin, Erlangen.
Stellv. Künstlerische Leiterin am Jungen Staatstheater Parchim
Installationskünstler, New York
arbeitet seit Abschluss seines Studiums der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Stuttgart als freischaffender Puppenspieler und Regisseur. Seit 2008 entwickelt er unter dem Namen Dekoltas Handwerk Theaterproduktionen mit dem Schwerpunkt figurale Formen und kollaboriert mit verschiedenen…mehr
Kulturjournalistin, Berlin
Puppenspieler, Dresden
geboren 1954, Kuratorin und Autorin, Bochum. Studium der Sprach- und Literaturwissenschaft (MA), danach Theaterarbeit in den Bereichen Schauspiel und Maskentheater. Lehrtätigkeit (Dramaturgie des Puppen/Objekttheaters, Szenische Recherchen) u. a. an der Hochschule für Bildende Künste…mehr
studierte Fotografie und Bildende Kunst in Berlin und London, später Tanz und Choreographie in Amsterdam. Sie arbeitet als Performance-Künstlerin in Theatern und Kunstgalerien in Europa und New York. Mitarbeit an Projekten u. a. von Jérôme Bel und den Baktruppen. Lebt z. Z. in Berlin.
Dramaturgin, Regisseurin, medical humanities scholar, Durham, North Carolina/USA
Performerin/Klatsch&Muff Manufaktur, Dresden
Puppenspielerin, tjg Dresden
Theaterwissenschaftlerin, Düsseldorf, Projektleiterin beim Fonds Darstellende Künste, Berlin. Sie absolvierte ihr Bachelorstudium der Theater- und Medienwissenschaft und der Germanistik an der Friedrich-Alexander-Universität Erlangen-Nürnberg und wechselte dann für den Masterstudiengang Inszenierung der…mehr
Puppenspielerin, tjg Dresden
Leiterin des FITZ! – Zentrum für Figurentheater Stuttgart
Multidisziplinärer Theatermacher, Tel Aviv
Puppenkünstlerin, Patientenaktivistin, medical humanities scholar, New York
geboren 1971, Theaterwissenschaftlerin, München. Sie lehrt seit 2014 an der Universität Stockholm. Ihr Forschungsschwerpunkt ist das 19. Jahrhundert und dessen Beziehungen zu einer sich anbahnenden Medienmoderne. Mit dieser Perspektive analysiert sie auch performative Phänomene der Gegenwart wie etwa…mehr
Musikerin (Figurentheater Wilde & Vogel), Leipzig
Regisseurin, Meilen/Schweiz
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