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Gottes Mechaniker

Die Puppen des Francisco Sanz Baldoví

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Diese Anspielung auf die biblische Schöpfung löste Staunen und Angst zugleich aus. Der Glaube an Gott wurde mittels metaphysisch aufgeladener Figuren in Frage gestellt, die Kirchenlehre kritisch geprüft – und dies in einer Zeit, in der das in Spanien über Jahre gefestigte Weltbild, geprägt von Kirche, Königshaus und Kolonialherrschaft, ohnehin ins Wanken geraten war. In den Wirren des Spanischen Bürgerkriegs fiel Sanz´ Kunst der Vergessenheit anheim. 1935 blieb er nach einer Tournee in Mexiko im lateinamerikanischen Exil. Er starb 1939. Im straffen Welt- und Menschenbild der anschließenden Diktatur – die sich nicht zuletzt durch die Katholische Kirche legitimierte – gab es ohnehin kaum Platz mehr für Experimente an den Bruchstellen der Humanitas.

Zum Weiterlesen, -sehen und -hören:

Ignacio Ramos Altamira hat in der Biografie über Francisco Sanz Baldoví den Vorfall im Salón Doré 1911 rekonstruiert: El mejor ventrílocuo del Mundo. Paco Sanz en los teatros madrileños (1906–1935). San Vicente 2010.
Der Dialog zwischen Sanz und seiner Puppe Pepito ist als Tondokument erhalten und veröffentlicht auf einer CD: Teatro y Varietés. Ventrílocuos y Autómatas, Vol. 2 (BMCD 7708). Barcelona 2002.
Der Dokumentarfilm von Maximiliano Thous aus dem Jahr 1918: https://vimeo.com/109863122
Das Marionettenmuseum von Albaida bei Valencia (Spanien) hat einige Puppen von Sanz erhalten und ausgestellt.

SUMMARY

In the second decade of the 19th century the Spanish variety theatre artist Francisco Sanz Baldoví impressed his audiences with humanoid animated puppets, and presented himself as an artistic father who allowed himself the hubris of modelling people. Time and time again his interplay between people and machines and his biting satires on Catholic ceremonies brought him into conflict with state officialdom.

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