Heft 06/2015

IXYPSILONZETT 02/2015

Genderdiskurse im Theater für junges Publikum

Rückstichheftung mit 32 Seiten, Format: 210 x 280 mm
ISSN 0040-5418

Editorial
Inhalt
AutorInnen

Genderfragen im Kinder- und Jugendtheater zum Schwerpunkt einer XYZ-Ausgabe zu machen, lässt den Alltag fokussiert wahrnehmen: Der Titel „Weshalb Mädchen ihre Freunde schlagen“ in der Tagespresse, wo eine Studie zu Gewalterfahrungen Jugendlicher im Kanton Zürich 2014 von der ETH Zürich vorgestellt wird, weckt doppelte Aufmerksamkeit: „Interessant ist, dass Mädchen deutlich öfter als Täterinnen (bei physischer Gewalt wie Ohrfeigen, treten, beissen, stossen) in Erscheinung treten als Buben.“

Da die Leseeindrücke bezogen auf eine Stückfigur sehr unterschiedlich ausfallen, was die Geschlechtszuordnung betrifft, erscheinen Besetzungsentscheidungen zu „Die grüne Katze“ von Elise Wilk plötzlich noch in einem anderen Licht. Dass die 73-jährige Regisseurin und Drehbuchautorin Margarethe von Trotta Mitinitiatorin von „Pro Quote Regie“ ist, einem Verein, der sich der Diskrepanz zwischen dem prozentualen Anteil von Frauen in filmischen Ausbildungsgängen und dem in der Berufspraxis annimmt, wäre vorher wahrscheinlich gar nicht bis in meine Wahrnehmung vorgedrungen.

Genderaspekte tauchen also in verschiedensten Bereichen der Wirklichkeit auf. Immer sind sie eingebunden in Zusammenhänge. Sie betten sich ein in die Grundsatzfrage: Wer bin ich? Die Ich-Werdung ist ein Leben lang verbunden mit einer Vielfalt von Fragestellungen, in der die der Geschlechtsidentität nur eine ist, auch wenn sich deren Stellenwert in den Entwicklungsetappen des Menschen verändert.

Der Mensch ist nie nur Mann/Frau. Ob Figur, Charakter, Spieler, Akteur, Rolle, Performer – jede/r ist Mann/Frau UND Kind/Elternteil UND Freund/in UND in Ausbildung/in Berufspraxis sich Befindende/r UND Bürger/in eines Landes UND Angehörige/r einer Nationalität UND UND UND. Für das Entwickeln der eigenen Identität ist es von entscheidender Bedeutung, im konkreten gesellschaftlichen Kontext diese verschiedenen sozialen Rollen mit ihren tradierten und individuellen Erwartungen zu verbinden.

Will Theater mit gesellschaftlicher Wirklichkeit spielen, indem es Realitäten hinterfragt und andere als die bekannten Optionen erprobt, gehören also Fragen der geschlechtsspezifischen Rollenbilder und deren Verankerung im Alltag zwingend dazu.

Sowohl das Denken und Handeln der Theatermacherinnen und -macher als auch der Figuren auf der Bühne sollte durchdrungen sein von der Auseinandersetzung mit geschlechtsspezifischen Rollenzuschreibungen. Das betrifft Hierarchien, Musikauswahl, Spielweisen, Rezeption, Kostümentscheide, Körperlichkeiten etc. – kurz: das gesamte Ausdrucksarsenal des Theaters, sämtliche Gestaltungs- und Erzählebenen. Will man langfristig Spuren der Genderthematik in der Bewusstseinsbildung des nicht nur jungen Publikums hinterlassen, steht die Gesamtheit des Theaters auf dem Prüfstand.

Maja Bagat stellt in ihrem Beitrag die Seite des Publikums, dessen Erfahrungen und Erwartungen in den Mittelpunkt. Gesche Wartemann ist im Gespräch mit Studierenden der Universität Hildesheim über Rollenauffassungen und -darstellungen in Stückvorlagen und Performances bei Augenblick Mal! 2015. Camilla Schlie analysiert anhand des dramatischen Schaffens eines Autors den Aspekt der Gendersensibilität. Die inhaltliche und gestalterische Auseinandersetzung bezieht im besten Fall die Realität des Produzierens ein, wie Sara Ostertag in ihrem Beitrag aufzeigt. Erst die Vielfalt aller Beiträge zeigt das Spektrum auf, in dem wir uns bei dieser Thematik bewegen.

Petra Fischer

Artikel	Seite
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Schwerpunkt
Alles eine Frage der Performance ? Genderdiskurse im zeitgenössischen Theater von Melanie Hinz	Seite 4
Woher kommt der Frauenschwund? Fragen zur Genderproblematik in Theaterstrukturen von Sara Ostertag	Seite 6
„Ein Mädchen würde so was nie sagen“ Sexualität und Gender im zeitgenössischen Jugendtheater von Maja Bagat	Seite 8
„Stell dir vor, wir lassen alles zurück“ Gendersensibilität im Kinder- und Jugendtheater am Beispiel des Autors Jan Friedrich von Camilla Schlie	Seite 10
Klassische Rollenbilder unterlaufen Genderaspekte bei den Aufführungen von Augenblick Mal! 2015. Ein Gespräch von Geesche Wartemann mit Simon Niemann und Isabel Schwenk von Geesche Wartemann, Simon Niemann und Isabel Schwenk	Seite 12
Performativ erzeugte Identitäten Genderfragen im zeitgenössischen Tanz von Mareike Uhl	Seite 15
Themen	Seite 18
Schöne neue Welt? Choreografische Zukunftsvisionen bei der 13. Ausgabe von Augenblick Mal! von Christine Matschke
Dokumente
1965 – 2015 – 50 Jahre ASSITEJ Eine Zeremonie. Die Reden von Wolfgang Schneider, Christel Hoffmann, Yvette Hardie, Cyrille Planson, Philippe Etienne und Guila Clara Kessous	Seite 20
Die ASSITEJ-Preise 2015 Verleihung am 24. April 2015 im Rahmen von Augenblick Mal! in Berlin von Wolfgang Schneider, Gerd Taube, Jutta Maria Staerk und Rebecca Hohmann	Seite 24
Wege ins Theater	Seite 27
Ausweitung der Freiheitszone Künstlerische Vermittlung am Forum Freies Theater Düsseldorf von Lisa Zehetner
Wissenswert	Seite 30
Festivaltermine \| Impressum	Seite 31

Maja Bagat

freie Dramaturgin, lebt in Basel

Philippe Etienne

Botschafter Frankreichs in Deutschland

Yvette Hardie

Theatermacherin und Produzentin. Sie war von 2011 bis 2021 Präsidentin der ASSITEJ International mit ASSITEJ Zentren in rund 80 Ländern und ist Vorsitzende der ASSITEJ Südafrika.

Melanie Hinz

Dr. ist Professorin für „Bildende und performative Künste in der Kulturarbeit“ an der FH Dortmund und Gründungsmitglied und Performerin der Frl. Wunder AG.

Christel Hoffmann

Professorin h.c. an der Fachhochschule Osnabrück. In den 1960er und 70er Jahren Chefdramaturgin am Theater der Freundschaft, wo sie mit Horst Hawemann zusammengearbeitet hat. Lehraufträge und Workshops zur Theaterpädagogik im In- und Ausland. Prof. Dr. Christel Hoffmann was for many years the chief…mehr

Rebecca Hohmann

künstlerische Leiterin des Jungen Theater Bremen/Moks und Vorstandsmitglied der ASSITEJ e.V. Deutschland.

Guila Clara Kessous

UNESCO Artist for Peace, Paris

Christine Matschke

Tanzjournalistin, lebt in Berlin

Simon Niemann

Sara Ostertag

Hausregisseurin am Staatstheater Mainz und künstlerische Leiterin des in Wien basierten Kollektives makemake produktionen. Sie lebt und arbeitet zwischen Österreich, Deutschland und den Niederlanden.

Cyrille Planson

Präsident der ASSITEJ Frankreich.

Camilla Schlie

Kulturwissenschaftlerin und ab der Spielzeit 2015/2016. Dramaturgin/Theaterpädagogin am Theater Erlangen.

Wolfgang Schneider

Prof. Dr.Kulturwissenschaftler, Direktor des Instituts für Kulturpolitik der Universität Hildesheim, Inhaber des UNESCO-Chair Cultural Policy for the Arts in Development; Vorsitzender der ASSITEJ Deutschland, Ehrenpräsident der Internationalen Vereinigung des Theaters für Kinder und Jugendliche, von…mehr

Isabel Schwenk

Jutta Maria Staerk

geboren in Mainz, studierte Kultur- und Theaterwissenschaften in Hildesheim. Während des Studiums wirkte sie am Aufbau des Theaters Mahagoni in Hannover mit. Sie leitete das Kinder- und Jugendtheater in Konstanz und Linz (Österreich) und arbeitete an diesen beiden Theatern wie auch in Braunschweig in…mehr

Gerd Taube

war in der DDR wissenschaftlicher Mitarbeiter der Humboldt-Universität zu Berlin, danach Leiter des Kinder- und Jugendtheaterzentrums in der Bundesrepublik Deutschland und Lehrbeauftragter am Institut für Jugendbuchforschung der Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt am Main. is a theatre…mehr

Mareike Uhl

Theaterwissenschaftlerin und Projektleiterin des Tanzlabor 21 am Künstlerhaus Mousonturm in Frankfurt am Main.

Geesche Wartemann

Professorin für Ästhetik des Kinder- und Jugendtheaters an der Universität Hildesheim.

Lisa Zehetner

ist Dramaturgin am Nationaltheater Mannheim. Sie ist Mitglied im Vorstand der ASSITEJ. works as dramaturg at the Young National Theatre Mannheim. She is a board member of ASSITEJ Germany.

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