Heft 08/2010

Theater in Kuba

Geschichte, Alltag, Utopie

Rückstichheftung mit 60 Seiten, Format: 210 x 280 mm
ISSN 9783-9424

Editorial
Inhalt
AutorInnen

Kuba befindet sich seit Beginn der neunziger Jahre in einem Prozess des Wandels. Derzeit erholt sich das durch eine Zentralverwaltungswirtschaft regierte Land nur langsam von der periodo especial, der Wirtschaftskrise in den neunziger Jahren, und bemüht sich neben der Verteidigung der sozialistischen Utopie, den in den letzten Jahren erreichten wirtschaftlichen Aufschwung aufrechtzuerhalten. Die kubanische Theaterszene zeichnet sich durch eine enorme Vielfalt aus. Sie besteht aus einem breiten Spektrum dramatischer Stimmen aus verschiedenen Generationen, die die Mythen und Rituale der Gesellschaft ebenso aufgreifen wie aktuelle existenzielle Konflikte und die individuelle Auseinandersetzung mit ihnen. Gleichzeitig führt das Theater in Kuba permanent den Kampf ums Überleben. Trotz staatlicher Subventionen ist es aufgrund materieller Knappheit weiterhin auf den Idealismus, den Schaffensdrang, die Solidarität und Improvisationsgabe der Künstler angewiesen. Weitere gravierende Probleme sind der Mangel an gut ausgebildeten, jungen Regisseuren, der Rückzug professioneller Bühnenkünstler aus der Theaterwelt, die sich aus finanziellen Gründen profitableren Aktivitäten wie Film- und Fernsehproduktionen zuwenden müssen, sowie die stetige Auswanderung von Schauspielern, Dramatikern und Theaterleitern.

Die Suche nach Cubanidad, nach der Essenz des Kubanischen, ist seit je ein hochexplosives Thema in Kuba. Im 19. Jahrhundert erreichte der Identitätsdiskurs auch die Bühne. Mit der Bekräftigung des kreolischen Einflusses auf die Nation und in subversiver Pose gegenüber dem kanonisierten Eurozentrismus im öffentlichen Leben Kubas entstand eine Kultur des Widerstands gegen die spanische Vorherrschaft. Noch heute ist Theater in Kuba immer auch ein mit frecher Bissigkeit gewürztes, kluges Spiel mit Parabeln und Allegorien, die die Zensur geschickt umschiffen. Auch dieses Heft zeugt davon.

Vorliegendes Insert zeigt, dass die Kultur des Widerstands und das Streben nach Cubanidad auf den Bühnen der Insel bis heute ihre Spuren hinterlassen. Es entstand in enger Kooperation mit dem kubanischen Theaterverlag Tablas-Alarcos. Selbstverständlich können auf diesen wenigen Seiten weder alle Theaterbereiche noch alle Künstlerstimmen des Landes erfasst werden. Dennoch liegt die Besonderheit dieser Publikation darin, dass sie erstmals eine umfassende Bestandsaufnahme des zeitgenössischen kubanischen Theaters anstrebt, die - mit drei Ausnahmen - ausschließlich einheimische Autoren und Künstler zu Wort kommen lässt. Der Leser wird in die institutionelle Struktur der kubanischen Theaterlandschaft eingeführt und erhält einen Überblick über die bewegte Geschichte des kubanischen Theaters. Er erfährt, wie die im 19. Jahrhundert entstandene starke Theatertradition, die Anfang des 20. Jahrhunderts von kommerziellen Strukturen verdrängt wurde, in den Vierzigern ein Revival erlebt, mit der Revolution 1959 ihren Durchbruch erlangt und die Herausforderungen der periodo especial in den Neunzigern bewältigt. Auseinandersetzungen mit der Aufführungspraxis der heutigen progressiven Vorreitergruppen und der vielversprechenden zeitgenössischen Dramatik bilden weitere Schwerpunkte. Abgerundet wird das Insert durch Gespräche mit Regisseuren und Dramatikern sowie Porträts anderer Theatermacher.

2008 besuchte ich die Deutsche Theaterwoche in Havanna, die seit 2006 in Zusammenarbeit mit dem Kubanischen Nationalrat für Bühnenkunst, der Stiftung Ludwig und dem Verlag Tablas-Alarcos vom Verbindungsbüro des Goethe-Instituts organisiert wird. Die hier dargelegten Erkundungen setzen einen Dialog fort, der damals mit dem Festival begann, und bieten eine solide Grundlage für die Vertiefung der hier aufgeworfenen Fragen durch zukünftige Analysen.

Ich danke Yohayna Hernández González, die auf kubanischer Seite als Redakteurin offen und flexibel die Arbeit am vorliegenden Heft betreut hat, sowie dem Verlagsleiter von Tablas-Alarcos Omar Valiño und der Redakteurin Karina Pino Gallardo für die Mithilfe bei der Realisierung dieses Projekts.

Mehdi Moradpour (Konzept und Koordination)

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Vorwort von Mehdi Moradpour	Seite 4
Theater und Staat Struktur, Finanzierung, Ausbildung: Orientierungspunkte auf der Karte des kubanischen Theaters von Omar Valiño	Seite 6
Epoche des Erwachens Das 20. Jahrhundert: Die Entstehung eines nationalen kubanischen Theaters von Graziella Pogolotti	Seite 12
Die Katharsis des Guerilleros Der Nonkonformist: Der Schauspieler Carlos Pérez Peña von María Mercedes Ruiz Ruiz	Seite 16
Die Verteidigung der Utopie Die neunziger Jahre in Kuba: Theater im Ausnahmezustand von Vivian Martínez Tabares	Seite 18
Spiegel der Nation Die wichtigsten Theatergruppen Kubas heute von Norge Espinosa Mendoza	Seite 24
Mit dem Körper des Schauspielers schreiben Die Regisseurin Nelda Castillo im Gespräch von Amarillis Pérez Vera	Seite 30
Vielfältig, konstrastreich, schonungslos Zeitgenössische kubanische Dramatik von Osvaldo Cano	Seite 32
Das Verborgene offenlegen Der Autor Abel González Melo im Gespräch von Mehdi Moradpour und Abel González Melo	Seite 38
Jenseits nationaler Schubladen Weder US-amerikanisch noch kubanisch: Transnationales Theater in den USA von Lillian Manzor	Seite 40
Förderer des Austauschs Regisseur der Begegnung: Alberto Sarraín von Lillian Manzor	Seite 44
Arbeiten im Augenblick Die Doyenne des kubanischen Kostümbildes: María Elena Molinet von Luis Enrique Valdés Duarte	Seite 46
Brücken der Verständigung Wie das Verbindungsbüro des Goethe-Instituts in Havanna den deutsch-kubanischen Austausch fördert von Petra Röhler	Seite 48
Theater in Kuba ist Alltag Zwei Zaungäste aus Deutschland: Armin Petras und Philipp Löhle im Gespräch von Armin Petras, Phillipp Löhle und Mehdi Moradpour	Seite 50

Osvaldo Cano

geboren 1960 in Artemisa, ist Kritiker, Dozent und Dekan der Theaterfakultät der ISA. Seit zehn Jahren schreibt er Kolumnen für die vom Kommunistischen Jugendverband Kubas herausgegebene Tageszeitung Juventud Rebelde (rebellische Jugend).

Norge Espinosa Mendoza

geboren 1971 in Santa Clara, arbeitet als Lyriker, Dramatiker und Kritiker. Er interessiert sich für kubanische zeitgenössische Musik und engagiert sich für sexuelle Gleichberechtigung.

Abel González Melo

genboren 1980 in Havanna, Dramatiker, Regisseur, Lyriker, Drehbuchautor und Dozent. Er studierte Theaterwissenschaft am ISA in Havanna, wo er auch als Dozent für Szenisches Schreiben und Theaterwissenschaft tätig war. Seinen Master und ein Doktorat machte er an der Universität Complutense in Madrid. Mit…mehr

Phillipp Löhle

1978 in Ravensburg geboren, wuchs in Baden-Baden auf und studierte Geschichte, Theater- und Medienwissenschaft und Deutsche Literatur in Erlangen und Rom. Während des Studiums verfasste Philipp Löhle erste Theaterstücke, darunter „Kauf-Land“, das 2005 vom Theater Erlangen uraufgeführt wurde. Nach…mehr

Lillian Manzor

geboren 1956 in Ciego de Ávila, ist Leiterin der Lateinamerikastudien an der Universität Miami. Außerdem betreut sie das digitale kubanische Theaterarchiv dieser Einrichtung in leitenderFunktion.

Vivian Martínez Tabares

geboren 1956 in Havanna, ist Theaterkritikerin und gibt seit 2000 die Theaterzeitschrift Conjunto heraus.

Mehdi Moradpour

Freier Autor und Übersetzer/Dolmetscher (Persisch/Spanisch). 2013 wurde „reines land“ für den Münchner Förderpreis für neue deutsche Dramatik nominiert. Im Juni 2015 bekam er den Jurypreis des 3. Autorenwettbewerbs der Theater St. Gallen und Konstanz für „mumien“ (UA April 2016 im Theater Konstanz,…mehr

Amarillis Pérez Vera

geboren 1986 in Havanna, ist Absolventin der ISA. Als Webmasterin betreut sie die Internetseite von Tablas-Alarcos.

Armin Petras

geboren 1964 in Meschede, Sauerland. Er wuchs in Ostberlin auf, wo er 1985 bis 1987 ein Regiestudium an der Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“ absolvierte. 1988 ging Petras nach West-Berlin. Seine Theaterkarriere startete er als Regieassistent am Frankfurter TAT und an den Münchner…mehr

Graziella Pogolotti

Die Theater- und Literaturkritikerin Graziella Pogolotti wurde 1932 als Tochter einer russischen Mutter und des legendären kubanischen Malers Marcelo Pogolotti in Paris geboren. Sie lebt seit ihrem 8. Lebensjahr in Havanna.

Petra Röhler

geboren 1954 im thüringischen Eisenberg, ist Germanistin, Dozentin und Übersetzerin. Seit 1978 lebt sie in Kuba und arbeitet seit 2002 als Programmkoordinatorin im Verbindungsbürodes Goethe-Instituts in Havanna.

María Mercedes Ruiz Ruiz

geboren 1961 in Sancti Spíritus, Autorin und Theaterwissenschaftlerin und Dozentin an der ISA.

Luis Enrique Valdés Duarte

geboren 1980 in Pinar del Río, ist Dramatiker und Dozent an der ISA. Für sein Stück „Dalí” erhielt er 2004 den prestigereichen Theaterpreis Fray Luis de León.

Omar Valiño

Omar Valiño, Theaterwissenschaftler und Kulturkritiker, ist Professor an der Universität der Künste in Havanna. Seine Texte werden regelmäßig in Fachzeitschriften, Zeitungen und in Online-Magazinen veröffentlicht. Er ist Kurator des Theaterfestivals Havanna und der Deutschen Theaterwoche und Leiter des…mehr

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