Statt eines Manifests!

13 Thesen für das THEATER DES ANTHROPOZÄN

von Frank Raddatz

Das Theater des Anthropozän ist ein Konzept und interdisziplinäres Projekt des Dramaturgen und Theatertheoretikers Frank Raddatz und der Naturwissenschaftlerin Antje Boetius. Künstlerinnen und Künstler, Wissenschaftlerinnen und Wissenschaftler sowie Akteure der Zivilgesellschaft sollen in Projekten des Theater des Anthropozän zusammenkommen, um sich den Herausforderungen zu widmen, die der rasante Klimawandel, der Schwund von Arten und Lebensräumen, die Verschwendung von Ressourcen und die…mehr

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 2/2020

Die Systemfrage

Der Berliner Schaubühnen-Chef Thomas Ostermeier und Thomas Oberender, Intendant der Berliner Festspiele, im Gespräch

von Thomas Oberender, Thomas Ostermeier und Frank Raddatz

Herr Ostermeier, das Verhältnis von freier Szene und Stadttheater wird oft konflikthaft dargestellt, als Kampf zwischen Arm und Reich. Thomas Ostermeier: Im Herzen der Auseinandersetzung steht der Streit um Mittel. Oft mit sehr vereinfachten Argumenten, nämlich: Institutionen sind innovationsfeindlich, verkrustet, staatstragend, kunstfeindlich, lahm, DDR-ähnlich etc. Diesem üblichen Vorwurf wird das Bild einer freien Szene entgegengestellt, die neu, innovativ, kreativ ist und schlecht bezahlt…mehr

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 12/2013

Panel 1 „Mythos Volksbühne“

von Klaus Dobbrick, Annett Gröschner, Ulrike Köhler, Oliver Kranz, Thomas Martin, Hartmut Meyer und Frank Raddatz

Oliver Kranz: Die Karre ist im Dreck. Natürlich interessiert jeden, wie es weitergeht. Wir reden jetzt aber nicht über die Zukunft, sondern über den „Mythos Volksbühne“. Von Annett Gröschner habe ich gehört, dass ihre erste Erfahrung mit der Volksbühne schon in den frühen 1980er Jahren war, „Macbeth“ von Heiner Müller. Das war eines der Theatererlebnisse, die ihr in Erinnerung geblieben sind. Warum ist das so? Annett Gröschner: Jeder hat ja sein eigenes Berlin und mein Berlin ist auch durch…mehr

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 08/2018

Die Opfer des Dionysos

Schweden (2): Der designierte Intendant des Düsseldorfer Schauspielhauses Staffan Valdemar Holm über griechische Tragödien in Serbien und die Internationalisierung des deutschen Stadttheaters

von Frank Raddatz

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 04/2010

Für eine unzeitgemäße Avantgarde

Der Choreograf, Regisseur und Autor Jan Fabre im Gespräch mit Frank Raddatz

von Jan Fabre und Frank Raddatz

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 05/2010

Die Französische Revolution pflanzt sich fort

Der iranischstämmige Filmemacher und Regisseur Ali Samadi Ahadi im Gespräch über den Kampf für Demokratie in der arabischen Welt und die politische Kraft sozialer Netzwerke

von Frank Raddatz und Ali Samadi Ahadi

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 04/2011

Durch die Augen hundert anderer

Die Theaterkuratorin Frie Leysen über kulturellen Kolonialismus in Raum und Zeit im Gespräch mit Frank Raddatz

von Frie Leysen und Frank Raddatz

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 10/2012

Titan Obama

Der US-amerikanische Schriftsteller und Dramatiker Tony Kushner über die Folgen des Reaganismus und die Präsidentschaftswahlen in den USA im Gespräch mit Frank Raddatz

von Tony Kushner und Frank Raddatz

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 11/2012

Die Vermessung der Welt von morgen

Ein Gespräch mit Romeo Castellucci, dem diesjährigen Kurator des Malta Festivals in Poznan, über die visionären Momente der Kunst

von Romeo Castellucci und Frank Raddatz

Herr Castellucci, Sie haben das Malta Festival unter dem Leitmotiv Maschine kuratiert. Warum? Die Beziehung zwischen der Maschine und der Gesellschaft ist ein allgegenwärtiges Thema. Trotzdem ist die Komposition des Programms nicht illustrativ. Der Topos Maschine ist geräumig genug, um auch andere Metaphern zu inkludieren. Ich begreife das Theater als Maschine, als ein Gerät, ein Instrument. Das Theater ist ein Mechanismus, der zum Beispiel Sprache produziert. Jede Komposition, jedes Wort,…mehr

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 9/2013

Nach der Schockstarre

Wie die Krise in Zypern eine neue Solidarität beflügelt

von Frank Raddatz

Der Neoliberalismus hat ein weiteres Opfer erlegt. Diesmal geht es der Republik Zypern an den Kragen. Seit dem 15. März befinden sich die Menschen auf dem Inselsaat in einer Schockstarre. An diesem Tag wurde ihnen schlagartig bewusst, dass sie ihre bisherige Lebensweise grundlegend ändern müssen. Björn Luley, Direktor des Goethe-Instituts in Nikosia, beschreibt, wie er den Stimmungsumschwung im Land erlebt: „Man hat den Eindruck, dass erst jetzt vielen Menschen klar wird, wo ihr Land steht,…mehr

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 6/2013

The Army of Artists

Der niederländische Theatermacher Jan Ritsema lebt und arbeitet in einem ehemaligen Kloster in der Nähe von Reims – einem Raum der Kunst. Eine Wiederentdeckung von Frank Raddatz

von Frank Raddatz und Jan Ritsema

Herr Ritsema, Sie leben in einem ehemaligen Kloster mit über sechzig Zimmern in der Champagne. Was für einen Traum namens PAF (Performing Arts Forum) träumen Sie hier? Ich hatte keinen Traum. Ich bin Künstler und gar nicht dafür gemacht, so etwas zu organisieren. Das bedeutet, ich habe meine eigene Arbeit, bin sehr an mir selbst interessiert, natürlich auch an der Gesellschaft, aber durch mich selber hindurch. Ich bin zufällig zu diesem Anwesen gekommen. Ich hatte ein Haus in Südburgund und…mehr

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 4/2013

Ohne Zynismus – Ohne Ironie

Das Theatertreffen eines wirklich programmatischen Gegenwartstheaters

von Frank Raddatz

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 05/2010

Ohne Moos nix los

Über das drohende Ende der Impulse Theater Biennale in Nordrhein-Westfalen

von Frank Raddatz

Das freie Theater gibt es nicht“, lautet der Titel einiger Thesen, die Annemarie Matzke auf der Website der Impulse Theater Biennale 2013 vorstellt. Trotzdem braucht auch ein Phantomtheater Geld. Und genau das erweist sich im Augenblick als Problem. Das Impulse-Festival ist unterfinanziert, denn bislang ist nur eine Förderung von weniger als 600 000 Euro gesichert. Ein Betrag, der 150 000 Euro unter dem notwendigen Mindestbudget liegt und 300 000 Euro weniger ausmacht als 2011 zur Verfügung…mehr

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 1/2013