Alle Beiträge von Tom Mustroph
Thema: Postdramatisches Theater
She She Pop und Gäste inszenieren am HAU – Hebbel am Ufer Berlin einen „Kanon“ des Postdramatischen – eine Forensik der Performance-Geschichte wurde es leider nicht
von Tom Mustroph
Es war eine veritable Traumaufgabe, die sich das Performancekollektiv She She Pop auferlegt hatte. Zum zwanzigsten Jahrestag von Hans-Thies Lehmanns genrebegründendem Buch „Postdramatisches Theater“ ging es im Rahmen des Festivals „Alles ist Material“ am HAU – Hebbel am Ufer in Berlin um die performative Erstellung eines „Kanons“ des Postdramatischen. She She Pop, diesen in Theorie wie Praxis bewanderten Galionsfiguren der Szene, war das Unterfangen natürlich zuzutrauen. Etwas Inzestgefahr…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 1/2020
Künstlerinsert
Die CyberRäuber kreieren Hyperbühnen, in denen sich virtuelle und erweiterte Realität sowie künstliche Intelligenz mit konventionellem Theater verbinden
von Tom Mustroph
Marcel Karnapke und Björn Lengers reisen mit leichtem Gepäck. Zu den Proben von „Prometheus Unbound“, ihrem Mitte Dezember am Landestheater Linz zur Uraufführung kommenden Stück über den antiken Technologie-Pionier, packt Karnapke ein paar Tablet-Computer, sein Laptop, eine 360-Grad-Kamera und diverse Kabel und Akkus ein. Alles hat Platz in einer großen Plastiktüte vom Baumarkt. „Gute Projektoren haben die Theater meistens schon selbst. Was wir für die Bühne brauchen, passt tatsächlich hier…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 12/2019
Magazin
In Tirana verteidigen Künstler ihr Theater gegen gierige Investoren, in Prishtina klagt ein Theaterstück die Baumafia an – zwei nicht ganz ungefährliche Aktionen
von Tom Mustroph
„Kulturmonument, geschützt durch das Volk“ steht auf einem großen Transparent auf der Freifläche zwischen Innenministerium und Nationaltheater in Tiranas Innenstadt. Genau hier, am Schnittpunkt zwischen diesen beiden Institutionen, prügelten Polizisten im Juli 2019 auf Schauspieler und Regisseure ein (siehe auch TdZ 09/2019). „Es war absurd: Polizisten, die von unseren Steuergeldern bezahlt werden, griffen Bürger an, die ein Kulturgut wie das Nationaltheater vor Demolierung und Abriss schützen…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 12/2019
Auftritt
Theater am Rand: „Kabakon oder Die Retter der Kokosnuss“ nach dem Roman „Imperium“ von Christian Kracht. Regie und Bühne Thomas Rühmann und Tobias Morgenstern, Kostüme Aenne Plaumann
von Tom Mustroph
Thomas Rühmann und Tobias Morgenstern haben ein Faible für Aussteiger und Sonderlinge. In ihrem Theater am Rand, idyllisch unterhalb eines Oderdeiches mit Blick auf die grünen Auen gelegen, zeichneten sie bereits die skurrilen Lebenswege von Besitzern eines Akkordeons nach und nahmen die Biografie des Polarforschers John Franklin zum Anlass, über Langsamkeit zu sinnieren.
In „Kabakon oder Die Retter der Kokosnuss“ haben sie sich eines anderen Sonderbaren angenommen: August Engelhardt, 1875 in…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 10/2019
Gespräch
von Edmond Budina und Tom Mustroph
Edmond Budina, braucht Tirana, braucht Albanien ein neues Nationaltheater – der Architektur wegen oder wegen der Produktionsbedingungen –, oder erfüllt das aktuelle Gebäude alle Bedürfnisse?
Natürlich brauchen Tirana und Albanien ein neues Nationaltheater, hochmodern und mit verbesserten Arbeitsbedingungen. Aber das bedeutet nicht, dass man das existierende zerstören sollte. Das aktuelle Gebäude hat man mit Absicht verwahrlosen lassen, um es besser abreißen lassen zu können. Es ist aber, vom…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 9/2019
Protagonisten
Nach 29 Jahren tritt Reinhard Simon als Intendant der Uckermärkischen Bühnen Schwedt ab
von Tom Mustroph
Eine Ära geht zu Ende, eine Ära, die manch einer gar nicht mitbekommen haben mag. Denn der Ort, an dem sich diese Ära abspielte, liegt sehr fern, in Schwedt, am äußersten östlichen Rand Deutschlands, fast schon in Polen. Dort verabschiedet sich im Sommer mit Reinhard Simon der wohl letzte Intendant eines Theaters in Deutschland, der basisdemokratisch gewählt wurde. „Ja, ich wurde damals vom Runden Tisch bestimmt“, erinnert sich Simon.
Im August 2019 tritt er ab, begleitet von einem großen…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 6/2019
Politik
Dimensionen und Defizite der Produktionsförderung
von Tom Mustroph
aus der Zeitschrift: double 39
Magazin
Die freie Theatergruppe Qendra Multimedia organisierte als Flaggschiff des kosovarischen Theaters ihr erstes Festival
von Tom Mustroph
Prishtina. Ein Neubaublock am Rand der Altstadt. Die grüne Farbe an dieser dreißig Jahre alten Wohnmaschine ist verwittert, an einigen Stellen abgeplatzt, als wollte die Natur ein Camouflage-Muster auf die Fassade malen. In den 1990er Jahren waren die Einkaufspassagen auf der Rückseite des Wohnblocks der Hotspot der Jugend Prishtinas. „Punks und Heavy-Metal-Fans hielten sich hier den ganzen Tag auf. Wir tauschten CDs, hatten unsere Bars. Manchmal schloss die Polizei die Tore und zog prügelnd…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 12/2018
Magazin
Auf der diesjährigen Ars Electronica in Linz werden neue Tools für ein Theater der Zukunft vorgestellt
von Tom Mustroph
Technologie formt die Emotionen. Die Blings, die den Eingang neuer Nachrichten in den digitalen Kommunikationsmedien anzeigen, sorgen zuweilen für größere Hormonausschüttungen als ein Blickkontakt im geteilten physischen Raum. Theater als Emotionskunst kann sich dieser Entwicklung auf Dauer nicht entziehen, wenn es nicht zur Retrozone für radikale Technologieverweigerer degenerieren will. Performative Potenziale neuerer Tools wurden bei der diesjährigen Ars Electronica in Linz sichtbar.
Eine…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 11/2018
Magazin
Das Projekt „Eadweard’s Ear“ von Penelope Wehrli in der Akademie der Künste Berlin ist ein akustisch-anatomisch-performatives Wahrnehmungsexperiment
von Tom Mustroph
Die große Halle der Akademie der Künste am Berliner Hanseatenweg wird durch eine diagonal durch den Raum schneidende Leinwand geteilt. Die Leinwand ist Trennelement, wirkt jedoch wie eine Membran. Sie verhindert zwar, dass die Musiker, die auf der einen Seite platziert sind, die Tänzer auf der anderen Seite sehen können und umgekehrt. Die Klänge jedoch vermag die Leinwand nicht aufzuhalten. Auf ihr sind, mit Verzögerung von einigen Sekunden, Standbilder sowie je fünf Bewegungsstadien der beiden…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 11/2018
Auftritt
Sophiensaele: „Kosa La Vita – Kriegsverbrechen“ von Flinn Works und Quartett Plus 1. Regie Sophia Stepf, Komposition Matthias Schubert, Kostüme Tatjana Kautsch
von Tom Mustroph
Trümmer von Violinen liegen auf der Bühne. Ihre Hälse ragen heraus, Saiten sind verknäuelt. Ab und an ist ein fast noch intakter Korpus dieses Streichinstruments zu sehen, das in seiner Ästhetik ein Sinnbild von Kunst und Kultur ist, von Sinnenverfeinerung und Sublimierung.
Drei Musikerinnen, Katharina Pfänder (Violine), Kathrina Hülsmann (Bratsche) und Lisa Stepf (Cello), haben sich vor diesem Trümmerfeld aufgebaut. Sie streichen und zupfen ihre Instrumente. Sie bilden mit den Performern…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 11/2018
Magazin
Das Symposium „Aufbruch II“ in Magdeburg zeigt, wie sich ostdeutsche Ensemblepuppentheater Räume für die künstlerische Forschung erkämpft haben
von Tom Mustroph
2016 versammelten sich die neun ostdeutschen Ensemblepuppentheater erstmals, um im Rahmen des Symposiums „Aufbruch“ gemeinsame Strategien gegen gemeinsam empfundene Nöte zu entwickeln. Zwei Jahre später waren beim Folgesymposium erste Ergebnisse zu sehen: Ein Laboratorienprogramm an den Häusern in Magdeburg, Chemnitz und Bautzen führte zu interessanten ästhetischen Experimenten, Kollaborationen mit freien Künstlern und auch einem neuen Selbstverständnis der einzelnen Ensemblemitglieder. Ein…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 9/2018
Magazin
Beim Festival Claiming Common Spaces im HAU – Hebbel am Ufer Berlin zieht das Bündnis der Internationalen Produktionshäuser eine positive Bilanz
von Tom Mustroph
Seit der Spielzeit 2016/17 gibt es das Bündnis der Internationalen Produktionshäuser. Gebildet wird es vom FFT Düsseldorf, HAU Hebbel am Ufer (Berlin), HELLERAU – Europäisches Zentrum der Künste (Dresden), Kampnagel (Hamburg), Künstlerhaus Mousonturm (Frankfurt am Main), PACT Zollverein (Essen) und tanzhaus nrw (Düsseldorf). Gefördert wird es mit insgesamt zwölf Millionen Euro von der Bundesbeauftragten für Kultur und Medien.
Kulturpolitisch ist das Bündnis ein Novum. Denn erstmals finanziert…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 9/2018
Magazin
Das Performing Arts Festival der freien Szene in Berlin mausert sich zum Mega-Event aus Aufführungen, Netzwerktreffen und Stadterkundungen
von Tom Mustroph
Augen weit auf und rein ins Getümmel. Das war das Motto beim 3. Performing Arts Festival (PAF) im sommerlich heißen Berlin. Wer gehofft hatte, bei diesem vom Berliner Landesverband der freien darstellenden Künste initiierten Festival einen Überblick über die gesamte Szene zu erhalten, musste angesichts der Programmdichte und der teils selbst für hiesige Verhältnisse enormen Distanzen zwischen den einzelnen Veranstaltungsorten schnell die weiße Flagge der Überforderung hissen. Bei etwa 140…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 9/2018
In Pinocchio 2.0 by Berlin collective Manufaktor, a robotic hybrid of fox and cat rolls and hisses across the stage – an investigation of the uncanny
von Tom Mustroph
In his 1930 book Civilization and Its Discontents, Sigmund Freud described humans as “prosthetic Gods”, because with all the applications they had at their disposal they could already hear and see better, remember better and move more efficiently than their forebears. At least when they “put on” their “prostheses” (glasses, aeroplane, gramophone, telephone, camera). Freud was referring to both the difficulty of adapting when using these “aids”, which after all don’t grow with the body, and the…mehr
aus dem Buch: Der Dinge Stand | The State of Things
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