Besserwisser*innen

Das Theater ist von Moral umstellt – wenn das mal gut geht

von Ralph Hammerthaler

Moral macht der Kunst zu schaffen, nicht weil die Kunst unmoralisch wäre, sondern weil sie moralische Fragen lieber umspielt als beantwortet, lieber in tausend Teile zerlegt als in eindeutige (und damit einfältige) Botschaften kleidet. Letztes Jahr war in München im Haus der Kunst eine große Jörg-Immendorff-Ausstellung zu sehen, „Für alle Lieben in der Welt“, darunter Gemälde aus dem Zyklus „Café Deutschland“. Weil sich der Künstler nicht mehr wehren konnte, ließen die Kuratoren ihrem moralisch…mehr

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 11/2019

Oceane Eleven

Rudern hilft – der Opernkomponist Detlev Glanert

von Ralph Hammerthaler

Einmal gestand ich ihm, dass es nur eine Sache gibt, die ich für größer halte als die Literatur, ich sagte: Ich wäre gerne Komponist. Bei mir ist es umgekehrt, gab Detlev zur Antwort, ich wäre gerne Schriftsteller. Letztens, als ich in der Deutschen Oper in Berlin die Uraufführung von „Oceane“ sah, der schon elften Oper von Detlev Glanert, kurz, Oceane Eleven, fiel mir dieses Gespräch wieder ein, und zwar in dem Moment, als gegen Ende das Orchester zu toben anfing, mit Windmaschine und allem,…mehr

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 6/2019

Der wilde Hans von Kosovo

Was mein Künstlermonolog in Prishtina unvermutet über albanische Künstler verrät

von Ralph Hammerthaler

Hast du das Stück geschrieben? Ja, ist von mir. Erstaunlich, denn genau so sieht es bei uns aus. Die Werte verfallen, die Künstler verzweifeln. An einem Freitag Ende Januar schneit und schneit es auf Prishtina, und eine Zeitlang fürchten wir, dass unser Flugzeug keine Landeerlaubnis bekommt. Besim sagt, nur halb im Spaß, die da unten seien zu faul, die Landebahn freizuschaufeln. So drehen wir also Schleifen im Himmel über Kosovo, leise besorgt, sie könnten uns abweisen und nach Tirana…mehr

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 3/2019

Du, Sudabeh

Schauspiel Dortmund: Wollen Sie für den Frieden nicht aufstehen?

von Ralph Hammerthaler

Wäre sie nicht da gewesen, ganz zum Schluss, mit dem elften Monolog von elfen, dann hätte ich den schwer atmenden Uraufführungsreigen „Ich, Europa“ im Schauspiel Dortmund schnell wieder vergessen. Das heißt, ganz vergessen nun auch wieder nicht, denn es gab ja noch diese komische Figur, die für sich genommen gar nicht komisch war, komisch höchstens für all die anderen, denen sie nicht ins Konzept passte. Diese komische Figur spielte ich selbst. Dank Sudabeh aber verblasste sie genauso wie der…mehr

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 12/2018

Waldgänger wie Jünger und wir

Fürchtet euch nicht: In Strausberg entsteht ein Theater

von Ralph Hammerthaler

Als Waldgänger bin ich grantig, weil Nachdenken viel Arbeit macht. Führt der Weg ins Theater, bin ich noch grantiger als im Wald. Weil ich selten was höre, das ich noch nicht gehört hab, und darum denke, dass das Theater beim Nachdenken stört. Gruschenka sagt, ich soll nicht so grantig schauen, weil sie dann, um die Leute nicht vor den Kopf zu stoßen, umso lustiger sein muss, und das macht mindestens so viel Arbeit wie das grantige Denken. Als ich den Titel der Aufführung auf dem inzwischen…mehr

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 9/2018

Der kubanische Komödiant

Lass dich, Fremder, übers Ohr hauen

von Ralph Hammerthaler

In Havanna hast du den ganzen Tag Theater. Du bezahlst keinen Eintritt, weil das Theater auf der Straße spielt, doch wenn du nicht auf der Hut bist, bezahlst du am Ende mehr, als eine reguläre Eintrittskarte kostet. Und das Seltsame ist: Du bezahlst diesen Preis gern, weil du eine außergewöhnliche Komödie gesehen hast. Du bezahlst dafür, dass du am Ende als Depp dastehst. Natürlich gibt es in Kuba auch Theater, wie du es kennst. Eintrittskarte, Aufführung, Applaus. Und danach hältst du dich…mehr

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 4/2018

Zweikampf

von Ralph Hammerthaler

MitAnton, dem LinkenLydia, seiner FrauIsa, ihrer TochterGeorg, dem RechtenWolf, dem Nazipunk ArbeiterchorBlaskapelle Die ganze Zeit sind alle Figuren, noch dazu Arbeiterchor und Blaskapelle, auf der Bühne. An den Wänden stehen Bierbänke, damit sich die Beteiligten setzen können, ohne sich zurückzuziehen. Jeder ist in jedem Moment sichtbar. Szenen schälen sich heraus und werden durch Nähe und Distanz zwischen Körpern, durch Licht und Schatten oder Musik fokussiert. Das Spiel wirkt fließend,…mehr

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 2/2018

Die Geister der Vergangenheit

Der Historiker Volker Weiß und der Autor Ralph Hammerthaler im Gespräch über das Stück „Zweikampf“, die Neue Rechte und Botho Strauß als Kultfigur in reaktionären Kreisen

von Ralph Hammerthaler und Volker Weiß

Ralph Hammerthaler: Volker Weiß, in „Zweikampf“ gibt es eine Reihe von Einwürfen, Stimmen, die von außen gleichsam in das Stück gerufen werden. Auch Ihre Stimme ist dabei, ein Zitat aus Ihrem Buch „Die autoritäre Revolte“. Darin verweisen Sie auf eine Art von Wesensverwandtschaft zwischen Rechtsradikalen und Islamisten, vor allem in der gemeinsamen Gegnerschaft zur liberalen Demokratie westlicher Prägung. Glauben Sie, dass der Neuen Rechten diese Verwandtschaft bewusst ist? In der…mehr

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 2/2018

Die Vorderhaus-Chefin

Wer im Theater Oberhausen über das Drumherum regiert

von Ralph Hammerthaler

Vorderhaus-Chef würde auch ich gerne heißen. Was kann man im Leben mehr erreichen? Die Vorderhaus-Chefin im Theater Oberhausen führt diesen Titel mit zurückhaltender Bescheidenheit. Mit ihrem bürgerlichen Namen will sie nicht in der Zeitschrift stehen. Ist mir egal; darauf kommt es nicht an. Für alle Zeit werde ich sie als Vorderhaus-Chefin ansprechen. Ihr unterstehen nicht weniger als 16 Menschen, die für ein reibungsloses Drumherum im Theater sorgen. Im Fall von Reibung greift die…mehr

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 1/2018

H. wie Hochhuth

Whisky mäßig, aber stündlich: ein tollkühner Theaterkahn in Berlin

von Ralph Hammerthaler

Eine Zeit lang hatte ich eine Macke: Jedes Mal, wenn ich bei Theater der Zeit anrief, meldete ich mich, die Stimme leicht verstellt, als Rolf Hochhuth. Ein schlechter Witz wird, wenn man ihn oft genug wiederholt, fast schon ein guter Witz. Als Hochhuth machte ich die Redaktion stets auf ein gerade von mir fertiggestelltes Stück aufmerksam und regte behutsam an, weil drängen lassen sie sich nicht, das neue Werk im nächsten, spätestens übernächsten Heft zu veröffentlichen. Ohne je die Fassung zu…mehr

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 10/2017

Heute nur Achtel

Ingo Günther dirigiert das Dada-Theater von Herbert Fritsch

von Ralph Hammerthaler

„Pfusch“ hat drei Teile. Im mittleren Teil stehen elf ramponierte Klaviere an der Rampe. Jedem Klavier erbarmt sich ein schrill kostümierter, grotesk verrenkter Schauspieler mit Perücke, indem er in die Tasten haut und das tot geglaubte Instrument wieder zum Leben erweckt. Erst klingt es nach Galopp, dann nach Strawinsky, schließlich nach spitzen Hämmerchen, weil nur noch Achtel zugelassen sind. Nach den ersten dreißig Takten dieser sportlich zerdehnten Minimalmusik denk ich: Das ist die Hölle.…mehr

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 5/2017

Bachmann gegen Bachmann

Das Schimpfmobil von Pegida stänkert gegen Peter Wawerzinek

von Ralph Hammerthaler

Letztes Jahr wurde Peter Wawerzinek als Dresdner Stadtschreiber ausgezeichnet. Als ich ihm dazu gratulierte, dachte er erst, ich meinte es zynisch. Denn die Zahl der Bewerbungen war um zwei Drittel eingebrochen. Statt rund hundert Bewerbungen im Jahr 2015 nur noch 33 im Jahr 2016. Es sieht so aus, als wollten Schriftstellerinnen und Schriftsteller lieber nicht nach Dresden, seit Pegida als beleidigte Leberwurst das Image der Stadt beschädigt. Zu meiner Zeit als Stadtschreiber, 2011, wollten…mehr

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 2/2017

Signor Hoffmann

München leuchtet: Samouil Stoyanov und der verkorkste Allerweltsmensch

von Ralph Hammerthaler

Kamel Daoud ist angetreten, um es mit Albert Camus aufzunehmen. Wie mittlerweile alle wissen, antwortet Daouds Roman „Der Fall Meursault“ auf eine Lücke in Camus’„Der Fremde“. Diese Lücke hat keinen Namen und keine Familie, sie klafft auf in der Gestalt eines Arabers, den ein von der Sonne geblendeter Franzose namens Meursault erschießt. Der jüngere Bruder Harun trägt nun all das nach, was Camus weggelassen hat, weil er es literarisch nicht brauchen konnte. In den Münchner Kammerspielen wird…mehr

aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 11/2016