Alle Beiträge von Martin Krumbholz
Festivals
Zwischen schwer erträglich und beinahe lieblich: Beim diesjährigen Impulse Theater Festival in Düsseldorf, Köln und Mülheim an der Ruhr ist die ästhetische Spanne wieder groß
von Martin Krumbholz
Die Szene zeigt eine englisch sprechende „Kuratorin“ und fünf Geflüchtete aus Syrien in einer fiktiven Kunstausstellung. Aufmerksam, aber auch skeptisch lauschen die fünf den Ausführungen der Expertin, die immer abstrusere Formen annehmen. Kriegerische Objekte, beispielsweise Bomben, ließen sich in „Schönheit“ verwandeln, so die Kuratorin. Solche Objekte sind den Zuhörern wohlbekannt, sie kommen schließlich aus einem vom Krieg verheerten Land. In einem anderen Setting wird eine Frau…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 9/2019
Magazin
Karlheinz Braun: Herzstücke. Leben mit Autoren. Schöffling & Co., Frankfurt am Main 2019, 676 Seiten, 32 EUR.
von Martin Krumbholz
Alles begann in den fünfziger Jahren bei den Erlanger Theaterwochen. Beim Treffen der Studententheater, so erzählt es Karlheinz Braun, begegnete sich alles, was später einmal Rang und Namen haben sollte in der Theaterszene. Man unterschied seinerzeit zwischen „Hüpftheater“ und „Sitztheater“. Ersteres verband man mit Sprüngen und ausladenden Gesten, Letzteres war „alles, was mit dem Denken zu tun hat“. Braun selbst hatte es eher mit dem Denken.
Karlheinz Braun, der Gründer und langjährige…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 5/2019
Auftritt
Theater Bonn: „Oh wie schön ist Panama Malta“ (UA) von Volker Racho und Ensemble. Regie und Bühne Simon Solberg, Kostüme Franziska Harm
von Martin Krumbholz
„Es gibt keine neuen Beweise“, heißt es, die Erwartungen dämpfend, gleich am Anfang des „Recherche-Thrillers über europäische Steueroasen“ des Regisseurs Simon Solberg (Textcollage Volker Racho und Ensemble). Das Faktum brutum lässt sich im Grunde in einem einzigen Satz bündeln: Große Firmen entwickeln Steuervermeidungsstrategien auf Kosten des Gemeinwohls. Die „Panama-Papers“ haben diese Strategien vor einiger Zeit anhand eines Datenlecks in großem Stil aufgedeckt, aber Panama ist nicht der…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 5/2019
Look Out
Der Regisseur Evgeny Titov befragt Sinn und Unsinn des menschlichen Daseins mit den Mitteln der Metaphysik
von Martin Krumbholz
Bei Evgeny-Titov-Inszenierungen muss man auf Überraschungen gefasst sein. Mal fällt eine ausgewachsene Kuh vom Schnürboden – so geschehen 2017 bei der „Hexenjagd“ von Arthur Miller am Düsseldorfer Schauspielhaus –, ein anderes Mal wird der Titel eines Stücks gleich ganz neu definiert, wie jüngst am Staatstheater Wiesbaden. „Der eingebildete Kranke“ als Fall von Hypochondrie, davon will Titov nichts wissen. Starb nicht der Verfasser Molière an einem Blutsturz in der Garderobe seines…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 3/2019
Protagonisten
Die Regisseurin Pınar Karabulut begegnet Theaterstoffen mit weiblichem Selbstbewusstsein und prinzipiellem Optimismus
von Martin Krumbholz
Wo, bitte, ist das Bühnenbild? Es ist unterwegs. Der Paketbote bringt es, quittiert wird elektronisch. „Gibt es hier Starkstrom?“ Das Bühnenbild muss aufgeblasen werden. Es ist eine die ganze Bühne füllende Luftmatratze, irgendwie auch ein Trampolin. Es wird Anton Tschechows „Drei Schwestern“ und die sie verehrenden Offiziere in die Luft katapultieren, dass ihnen Hören und Sehen vergeht. So komplett anders ist dieses Setting, so weit entfernt von einem gewohnten Tschechow-Bild wie der Mond von…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 3/2019
Magazin
Falk Richter: Disconnected. Theater, Tanz, Politik. Saarbrücker Poetikdozentur für Dramatik. Alexander Verlag Berlin, 180 Seiten, 16 EUR.
von Martin Krumbholz
„Wir leben in einer Übergangsgesellschaft“, stellt Falk Richter in einer seiner Poetikvorlesungen fest. Es ist interessant, dass der 1969 in Hamburg geborene Theatermacher einen Begriff übernimmt, den Volker Braun einst auf einen ganz anderen gesellschaftlichen Zusammenhang gemünzt hat. Richter verknüpft die Bezeichnung mit der Frage: „Wie wird in Deutschland seit einigen Jahren neu über Herkunft, Nation, Zugehörigkeit, Familie, Beziehung diskutiert?“ Offensichtlich tun es „die Rechten“, also…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 2/2019
Magazin
Die Glanzstoff – Akademie der inklusiven Künste in Wuppertal bildet Menschen mit Behinderung zu professionellen Schauspielern für Bühne, Film und Fernsehen aus
von Martin Krumbholz
Die Marke Glanzstoff verbindet man mit der guten alten Elberfelder Textilindustrie, das Glanzstoff-Hochhaus in Wuppertal prägt bis heute die Silhouette der Stadt. Die 2014 gegründete Glanzstoff – Akademie der inklusiven Künste knüpft nur dem Namen nach an diese Tradition an. Es handelt sich um einen eingetragenen Verein, dessen Ziel es ist, Menschen ab 18 mit Handicap nicht nur in ihrer Freizeit das Theaterspielen zu ermöglichen, sondern sie vielmehr zu professionellen Schauspielern für Bühne,…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 2/2019
Auftritt
Düsseldorfer Schauspielhaus: „Don Karlos“ von Friedrich Schiller. Regie Alexander Eisenach, Bühne Daniel Wollenzin, Kostüme Lena Schmid
von Martin Krumbholz
Die Handlung des „Don Karlos“, des letzten „Jugendwerks“ von Friedrich Schiller, ist so verzwickt wie in keinem „Tatort“. Der junge Prinz begehrt seine gleichaltrige Stiefmutter Elisabeth, mit der er schon verlobt war; die Prinzessin Eboli ihrerseits liebt Karlos, lockt ihn in eine Art Venusfalle; der König Philipp wiederum ist scharf auf die Eboli; der Marquis Posa, ein edler Ritter, will Karlos für den Freiheitskampf in Flandern begeistern; der finstere Herzog Alba kommt dazwischen; der König…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 2/2019
Auftritt
Theater Bonn: „Die Zofen“ von Jean Genet. Regie Claudia Bauer, Bühne Franz Dittrich, Kostüme Vanessa Rust
von Martin Krumbholz
Auch die erste deutschsprachige Aufführung der „Zofen“ („Les Bonnes“) fand in Bonn statt, 1957 im Contra-Kreis-Theater unter der Regie des Komödienspezialisten Kurt Hoffmann. Das waren andere Zeiten. Aber heute steht man wie damals vor dem Problem der adäquaten Besetzung: Jean Genet wünschte sich, dass die drei Frauenrollen von Männern gespielt würden. Daran hat man sich selten gehalten, schon deshalb nicht, weil es ohnehin weniger attraktive Frauen- als Männerrollen gibt. Und die Rollen in den…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 1/2019
Look Out
Die Kritiker liegen ihr zu Füßen, denn die Düsseldorfer Schauspielerin Lieke Hoppe weiß, was auf dem Spiel steht
von Martin Krumbholz
Wer als Kind, wohlgemerkt als Mädchen, den Mackie Messer in der „Dreigroschenoper“ gespielt hat, dem muss das Theaterspielen in die Wiege gelegt worden sein. Da ist Magie im Spiel. Lieke Hoppe schwärmt, aber sie ist der seltene Fall einer vollkommen geerdeten Schwärmerin. Deswegen war sie prädestiniert für die Rolle des Käthchens von Heilbronn in der Inszenierung von Simon Solberg in ihrem ersten Jahr am Düsseldorfer Schauspielhaus. Die Schauspielerin schwärmt vom Regisseur, sie schwärmt von…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 1/2019
Protagonisten
Johan Simons, der neue Intendant am Schauspielhaus Bochum, positioniert sein Haus in der goldenen Mitte zwischen Ensembletheater, Performance und Diskurs
von Martin Krumbholz
Der spätherbstliche Anfang im Bochumer Schauspielhaus und den Kammerspielen wurde gefeiert – vielleicht umso mehr, weil man ihn nach der ungewöhnlich langen Sommerpause so sehr herbeigesehnt hatte. Ein anderes Bühnenleben sei möglich, jubelte die Frankfurter Allgemeine Zeitung. Johan Simons ist das recht, die guten Kritiken nimmt er gern. Gefragt, ob er denn an die glanzvollen Bochumer Epochen anknüpfen wolle – unter Peter Zadek, Claus Peymann, Frank-Patrick Steckel –, erklärt er allerdings…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 1/2019
Thema
Die erste Ausgabe der Ruhrtriennale unter Stefanie Carp scheitert am Krisenmanagement, zeigt aber grandioses Theater
von Martin Krumbholz
Was hat Dada in Afrika verloren? KABOUM! In flamboyanten Lettern, wie in einem Comic, zucken die Buchstaben über die Cinemascope-Bühne der Kraftzentrale im Landschaftspark Duisburg-Nord. Kraftzentrale ist überhaupt die denkbar passendste Chiffre für das grandiose Spektakel unter dem Titel „The Head & the Load“, in Szene gesetzt von dem südafrikanischen Videokünstler, Zeichner, Performer William Kentridge. KABOUM! Und tata-ta-ta! Maschinengewehrfeuer. Es geht um die Kolonialzeit, speziell um den…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 10/2018
Künstlerinsert
Zum Tod des Bühnenbildners des Theaters an der Ruhr Mülheim Gralf-Edzard Habben
von Martin Krumbholz
Gralf-Edzard Habbens Räume hatten etwas Magisches. Ihre Kraft kam aus der Reduktion, aus dem Minimalismus, und wenn man so will, aus einer Kunstrichtung wie der Arte povera. Diese Bilder waren zeichenhaft, sie beschränkten sich nicht selten auf zwei oder drei prägende Elemente. In Peter Handkes „Immer noch Sturm“, einer der schönsten Arbeiten Roberto Ciullis des letzten Jahrzehnts, waren dies ein freistehendes offenes Fenster (durch das der Sturm pfiff) und davor ein Bett. Später regnete es…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 9/2018
Magazin
Die Theaterlandschaft Mittelmeer am Theater an der Ruhr zeigt Stücke aus Nordafrika und dem Mittleren Osten, die vor allem eines thematisieren – Gewalt
von Martin Krumbholz
Eine Frau bringt ihrem Bruder die Nachricht vom Tod des Vaters. Man hat sich lange nicht gesehen, anfangs sind Schüchternheit und Entfremdung spürbar, aber nach und nach setzt sich ein Gefühl der Solidarität, der „Brüderlichkeit“ an die Stelle der Distanz. Die Schwester (Amal Omran) wird den Bruder, einen schlanken, bärtigen Mann (Houssein Almoreey), sogar zärtlich umarmen, auf der Suche nach Geborgenheit. Der tote Vater, „großgewachsen und gutaussehend“, war Offizier in der syrischen Armee.…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 6/2018
Auftritt
Schauspiel Köln: „2666“ nach dem Roman von Roberto Bolaño. Regie Julien Gosselin, Bühne Hubert Colas, Kostüme Caroline Tavernier
von Martin Krumbholz
Sollte man sich eigentlich geschmeichelt fühlen, wenn ein ausgewiesener Intellektueller wie der Chilene Roberto Bolaño mit spürbarem Respekt deutsche Kunst und Kultur zitiert? Leibniz, Kant, Hegel; Bach (Franzosen sagen: „Back“), Mozart, Beethoven; Goethe, Schiller, Hölderlin – nicht nur einmal werden diese Namen im Roman „2666“ des Schriftstellers, der von 1953 bis 2003 lebte, genannt. Und da die Adaption des jungen Franzosen Julien Gosselin der Vorlage konsequent folgt, entsprechend oft auch…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 6/2018
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