Weniger und mehr als zwei

von Sebastian Kirsch

Was ist eine Falte? Es fällt auf, dass der Begriff sich auf diverse und heterogene Disziplinen und Materialien erstreckt, namentlich auf die Mathematik, die Geologie, die Dermatologie, die Schmetterlingskunde, auf handwerkliche Techniken wie die Schmiederei, auf das Feld der Textilien, der Kleider, Leinwände und Vorhänge, und natürlich auch auf den Bereich des Papiers und der Bücher. Wie immer sich Bedeutung und Stellung des Begriffs in den verschiedenen Sujets unterscheiden mögen, so faltet er…mehr

aus dem Buch: Das Reale der Perspektive

4. Benjamin, Lacan, Deleuze: Narziss ± Ikarus

von Sebastian Kirsch

Es gibt auch noch eine mathematische Version des »vertex«, des »Scheitel-« oder »Wendepunktes«: Als »Inflexion« gehört er in den Bereich der Kurvendiskussionen und der Infinitesimalrechnung, genuine Produkte der barocken Mathematik, zu deren wichtigsten Schöpfern Leibniz gehört. Sechzig Jahre nach Benjamin hat Gilles Deleuze die Inflexion zur Einsatzstelle genommen, um von ihr aus seine Version des Barock, und speziell der Philosophie von Leibniz, zu konstruieren.61 In der Inflexion scheitelt…mehr

aus dem Buch: Das Reale der Perspektive

3.2. Vertigo und Vertiko

von Sebastian Kirsch

In diesem Zusammenhang ist noch einmal die »vertiginöse Attraktion« des Barock von Interesse, vor der Benjamin im Brief über Cysarz warnt und die man auch als das »bezeichnende Schwindelgefühl, in das der Anblick ihrer (der barocken Epoche, S.K.) in Widersprüchen kreisenden Geistigkeit versetzt« übersetzen könnte, das am Schluss der »Erkenntniskritischen Vorrede« erwähnt wird (UdT 237). Denn mit dem »Vertigo« öffnet sich eine ganze Serie von Figuren und Begriffen, die für den Barock…mehr

aus dem Buch: Das Reale der Perspektive

3.1. Benjamins souveräner Veitstanz

von Sebastian Kirsch

Wie lässt sich nun schreibend dem barocken automaton gerecht werden, dessen stumme Kraft ja nur allzu schnell in einen Veitstanz hinübergleiten lässt, der dem des unglücklichen Mädchens mit den roten Schuhen gleicht? Walter Benjamins nach wie vor exponierte Stellung in der Barockforschung liegt nicht zuletzt darin begründet, dass er das Zickzackmuster als methodisches Problem in jeder Zeile seiner Abhandlung über den »Ursprung des deutschen Trauerspiels« reflektiert hat.47 So stellt er zur Zeit…mehr

aus dem Buch: Das Reale der Perspektive

2.3. Das Automaton des Barock

von Sebastian Kirsch

Als stummer und dabei zugleich das Sprechen und Schreiben umso stabiler bestimmender Mechanismus pflanzt sich das barocke Zickzackmuster also durch die Jahrhunderte in Kunst und Wissenschaft fort. Unerschütterlich und von historischen »Kontexten« unbeeindruckt, passt es sich den verschiedenen Formen und Genres an. Dabei mögen Stärke seiner Ausprägung und Bewertung seiner Merkmale variieren, entgehen kann man ihm kaum. Es mag, wo es bemerkt wird, als redundant und ermüdend empfunden werden; doch…mehr

aus dem Buch: Das Reale der Perspektive

2.2. Barocker Zickzack

von Sebastian Kirsch

Versucht man einen direkten Vergleich zwischen Galileis Tasso-Kritik und Goethes Bericht, die immerhin knapp 200 Jahre trennen, so zeigen sich also erstaunliche Ähnlichkeiten: In beiden Fällen wird ein Wahnsinn diagnostiziert, eine Raserei, eine Tollheit, ein Wunderlich-Sein, ein Zustand des »Außer-sich-Seins«, der das Betrachtete als Überschuss kennzeichnet und nun den Betrachter affiziert. In beiden Fällen geht dem Überschuss eine Armut, ein ursprünglicher (Bild-)Mangel, eine Begrenztheit der…mehr

aus dem Buch: Das Reale der Perspektive

2.1. Ein Nichts, welches für etwas gehalten werden will

von Sebastian Kirsch

Wie kann man von ihnen sprechen, das vor allem und als Erstes. Denn die Schritte, in denen Galilei über Tasso spricht, erweisen sich bei genauerem Hinsehen als ebenso wenig zufällig wie die sechs Schritte, in denen er Dantes Hölle vermisst. Doch wo Letztere sicher im wohlbekannten, in beredten Abhandlungen dargelegten Vokabular der perspektivischen Technik ruhen, da liegt der Tasso-Kritik ein stummes Muster zu Grunde. Dieses Muster soll hier als Erstes entziffert, seine Stummheit befragt…mehr

aus dem Buch: Das Reale der Perspektive

1.2. Tassos Studierstube, oder: Brei und Wortgerümpel

von Sebastian Kirsch

Bevor dieser Höllengang fortgesetzt wird – ausführlich wird das erst im zweiten Kapitel geschehen – lohnt die Auseinandersetzung mit einem weiteren Text Galileis, da dieser sich zu den beiden Dante-Vorlesungen in vielerlei Hinsicht geradewegs spiegelverkehrt verhält. Die Vermessung der Hölle ist nicht Galileis einziger Ausflug in die Gefilde der Poesie geblieben. Bekannt ist beispielsweise seine lebenslange Bewunderung für Ariost als den »Vollender der Renaissance«10 in der Dichtung.…mehr

aus dem Buch: Das Reale der Perspektive

Ein Chor liest Sloterdijk

von Sebastian Kirsch

aus dem Buch: Marcel Cremer und die Agora