Alle Beiträge von Christoph Leibold
Auftritt
Staatstheater Nürnberg: „Amphitryon“ von Heinrich von Kleist. Regie Anne Lenk, Bühne Judith Oswald, Kostüme Sibylle Wallum
von Christoph Leibold
Der Feldherr als Feldspieler – darauf muss man auch erst mal kommen. Anne Lenk macht aus Kleists Kriegern: Kicker. Amphitryon mutiert am Staatstheater Nürnberg vom Heeres- zum Spielführer, der nach erfolgreicher WM als Weltmeister nach Theben heimkehrt. Dort muss der gefeierte Fußballgott allerdings feststellen, dass ihn ein echter Gott zum Tor des Monats, ach was, mindestens zum Toren des Jahrhunderts gemacht hat. Denn noch während sich der WM-Held auf dem Rasen abrackerte, räkelte sich…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 5/2022
Auftritt
Landestheater Schwaben: „Natur“ (UA) von Lukas Hammerstein. Regie Robert Teufel, Bühne und Kostüme Rebekka Zimlich
von Christoph Leibold
Auftritt: der Yeti. In der Memminger Uraufführung ein weißes Pelzwesen zwischen Eisbär und Homo sapiens. „Zurück zur Natur!“, zitiert er eine populäre Parole unserer Zeit, um gleich noch eine leicht irritierte Frage hinterherzuschicken: „Wo bitte geht’s da hin?“ Denn der Wegweiser zeigt ja mindestens zwei Ziele an: die Natur als Fluchtpunkt menschlicher Sehnsucht nach Ursprünglichkeit; aber die Natur auch als komfortarmer Urzustand, den der Mensch dank zivilisatorischem Fortschritt weit hinter…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 3/2022
kein schlussstrich!
„Wolken. Heim. / Rechnitz (Der Würgeengel) / Das schweigende Mädchen“ von Elfriede Jelinek am Staatstheater Nürnberg
von Christoph Leibold
Das geht mich nichts an!“, erklärt einer der Boten in „Rechnitz“ und schlägt damit den Grundtenor dieses Abends an, der drei Texte von Literaturnobelpreisträgerin Elfriede Jelinek miteinander kombiniert zu einer schlüssigen Erzählung vom Verschweigen und Verdrängen rechter Gewalt.
„Rechnitz (Der Würgeengel)“ packt das Thema historisch an. Das Stück behandelt den Massenmord an etwa 180 jüdischen Zwangsarbeitern durch Nazigrößen, die kurz vor Kriegsende noch ein Gefolgschaftsfest in einem…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 12/2021
Protagonisten
Die Methode Simon Stone: Warum die Real-Life-Ästhetik des australischen Regisseurs zunehmend zur Hochglanzmasche geriert
von Christoph Leibold
Am Anfang, als sich der eiserne Vorhang hebt, stellt sich zuverlässig der Wow-Effekt ein – thront doch auf der Bühne ein Tankstellenshop, detailversessen ausstaffiert mit Regalen voller Snacks, Kühlvitrinen mit Bier und Softdrinks, dazu ein Bistrobereich samt Kaffeeautomat. Es ist, als hätte Bühnenbildnerin Blanca Añon den Laden an irgendeiner Autobahnraststätte in sämtliche Einzelteile zerlegen und im Münchner Residenztheater eins zu eins wieder aufbauen lassen – als Spielort für Simon…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 12/2021
Protagonisten
Nach zehn Jahren Planung und drei Jahren Bauzeit bezieht das Münchner Volkstheater unter großem Jubel sein neues Haus
von Christoph Leibold
„I woaß gar ned, wo i ofanga soi!“, erklärt Christian Stückl in gewohnt tiefem Bairisch („Ich weiß gar nicht, wo ich anfangen soll“), und für einen Moment scheint es so, als fehlten ihm – überwältigt von der Feierlichkeit des Augenblicks – tatsächlich die Worte. Rasch findet der Intendant des Münchner Volkstheaters dann aber doch zu alter Redseligkeit zurück, befeuert durch den Überschwang der Gefühle des Neubeginns. „Jetzt samma da!“, konstatiert er glücklich, also: „Jetzt sind wir da!“,…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 12/2021
Auftritt
Schauspielhaus Zürich: „Der Besuch der alten Dame“ von Friedrich Dürrenmatt. Regie: Nicolas Stemann, Bühne/Video: Claudia Lehmann, Kostüme: Marysol del Castillo
von Christoph Leibold
Nicolas Stemann weiß, was er seinem Publikum schuldig ist. Eine Neuinszenierung von Friedrich Dürrenmatts „Der Besuch der alten Dame“ zum 100.Geburtstagsjahr des Dramatikers im Züricher Pfauen, 65 Jahre nach der Uraufführung des Stücks ebendort, gehört zum Pflichtprogramm. Dumm nur, dass die zum Klassiker avancierte Tragikomödie – abgesehen vom aufführungsgeschichtlichen Lokalbezug – auf den ersten Blick so gar nicht zu Zürich passen will. Handlungsort ist das bankrotte Städtchen Güllen, ein im…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 11/2021
Auftritt
Theater Regensburg: „Peer Gynt (she/her)“ Maria Milisavljević nach Ibsen. Regie: Julia Prechsl, Bühne: Valentin Baumeister, Kostüme: Anna Brandstätter
von Christoph Leibold
„Ich will nicht gerettet werden, okay?“, stellt Peer unmissverständlich klar. Und Ingo ist fassungslos. Kurz zuvor hat Peer ihn vom Traualtaltar weggezerrt und seine Ehe zerstört, noch bevor sie geschlossen wurde. Für Ingo scheint das aber das geringere Problem. Ihn verstört etwas anderes: Er hat ein Angebot gemacht, von dem er glaubt, Peer könne es unmöglich ablehnen; hat Haus, Hof und Herz geboten. Aber Peer weist ihn brüsk zurück, vollkommen desinteressiert an einem Leben in…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 11/2021
Auftritt
Das Kleine Theater Landshut: „Die Wand“ von Marlen Haushofer. Regie: Sven Grunert, Bühne: Helmut Stürmer
von Christoph Leibold
Für die Theater müssen sich die Monate des zweiten Lockdowns angefühlt haben wie das permanente Anrennen gegen eine undurchdringliche Wand. Da wurden Proben abgehalten und immer wieder neue Premierentermine angesetzt, doch die Rückkehr zum Spielbetrieb musste angesichts nicht abebben wollender Corona-Wellen ein ums andere Mal verschoben werden.
Intendant Sven Grunert, Intendant des Kleinen Theaters Landshut, und Schauspielerin Julia Koschitz hatten den Plan, Marlen Haushofers Roman „Die…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 11/2021
Auftritt
Staatstheater Nürnberg: „Macbeth – Ein Kurznachrichtentheater“ nach William Shakespeare. Regie Jan Philipp Gloger; Royal Shakespeare Company: „Dream“ nach William Shakespeare. Regie Robin McNicholas
von Christoph Leibold
Zu William Shakespeares Lebzeiten war Theater Populärkultur, Massenentertainment, das Popcorn-Kino des elisabethanischen Zeitalters. Lebte Englands Nationaldichter heute, schriebe er vermutlich Serien-Drehbücher für Netflix. „Vielleicht würde er aber auch Computerspiele wie ,Minecraft‘ oder ,Fortnite‘ entwickeln“, gibt Eleanor Whitley von der Royal Shakespeare Company (RSC) im Dramatiker-Geburtsort Startford-upon-Avon zu bedenken: „Die komplexen Welten, die er geschaffen hat, haben mindestens…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 5/2021
Auftritt
Münchner Kammerspiele: „,Wir Schwarzen müssen zusammenhalten‘ – Eine Erwiderung“ von Elemawusi Agbédjidji und Ensemble, Regie Jan-Christoph Gockel, Ausstattung Julia Kurzweg
von Christoph Leibold
„Manus manum lavat“ – für den Latein-Liebhaber Franz Josef Strauß war diese römische Redensart nicht nur eine Floskel, sondern Prinzip seiner politischen Praxis. Jene Art der gerissenen Geschäftstüchtigkeit, bei der eine Hand die andere wäscht und die anderenorts unter Vetternwirtschaft firmiert, bezeichnet man in Bayern als Spezlwirtschaft. Als bayerischer Ministerpräsident (1978–1988) war Strauß nicht nur Regierungschef eines Bundeslandes, sondern auch Herrscher über ein…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 5/2021
Magazin
Das digitale Brechtfestival 2021 in Augsburg stellt die Frauen in den Vordergrund, die zeitlebens mit Bertolt Brecht gearbeitet haben
von Christoph Leibold
„Ich glaube, dass Du ein wenig betrübt bist, weil auf dem Theater nichts los ist“, schrieb Bertolt Brecht 1933 aus der Schweiz an Helene Weigel. Die Nazis hatten die Macht ergriffen, Brecht ging ins Exil. Heute sorgt Corona für Betrübnis, dass auf dem Theater nichts los ist. Für das Augsburger Brechtfestival 2021 lasen Charly Hübner und Lina Beckmann ausgewählte Passagen aus dem Briefwechsel zwischen Brecht und Weigel, vorzugsweise Texte, die in pandemischen Zeiten aufhorchen ließen. Da gibt es…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 4/2021
Künstlerinsert
Das Staatstheater Augsburg erfindet bahnbrechende VR-Theater-Welten – Ein Hausporträt
von Christoph Leibold
Wie stößt man vor in unbekannte Dimensionen? Zum Beispiel in die Unterwelt, aus der noch kein Mensch zurückgekehrt ist, weshalb auch niemand aus eigener Anschauung berichten kann? Literaten hat das über die Jahrhunderte nur umso stärker beflügelt, sich diesen Ort in leuchtendsten Farben auszumalen. Man denke nur an Dantes Inferno. Aber wie stellt man Hades, Hölle oder auch Himmel auf dem Theater dar, ohne dass es nach Kinderfasching oder Geisterbahn aussieht? André Bücker, Intendant am…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 4/2021
Auftritt
Münchner Kammerspiele: „Gespenster – Erika, Klaus und der Zauberer“ von Lothar Kittstein; „Flüstern in stehenden Zügen“ von Clemens J. Setz
von Christoph Leibold
Woran merkt man, dass ein Theater-Stream live ist? Natürlich daran, dass man ihn nicht anhalten kann, um eine Pause einzulegen. Auch Vorspulen geht nicht. Sollte man derlei Bedürfnisse aber ohnehin nicht hegen, ist der Unterschied zu voraufgezeichneten Aufführungen eher ein gefühlter. Es bleibt dem eigenen Kopf überlassen, sich auszumalen, wie da gerade andere Menschen daheim am Bildschirm dieselbe Darbietung mitverfolgen wie man selbst, und dass diese Vorstellung tatsächlich just im Moment auf…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 3/2021
Auftritt
Staatstheater Augsburg: „Oleanna – ein Machtspiel“ von David Mamet. Regie Axel Sichrovsky, Ausstattung Jan Steigert
von Christoph Leibold
Corona hat unseren Wortschatz erheblich erweitert. Begriffe, die vor einem Jahr noch weitgehend unbekannt waren, gehören heute zum Alltagsvokabular. Für Kritiker ist ein ganz spezielles Wort dazugekommen: „Rezensionsbrille“. Selbige liefert der Paketdienst nach Hause, zu Transportzwecken im Kartoninneren gebettet in zerknülltes Weihnachtsgeschenkpapier. Die in solchen Fällen gebräuchliche Blasenfolie hatte Tina Lorenz offenbar nicht vorrätig. Lorenz ist Projektleiterin für digitale…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 3/2021
Protagonisten
Landauf, landab proben die Bühnen im Lockdown auf Halde – Ein exemplarischer Corona-Theater-Report aus Bayern
von Christoph Leibold
Stell dir vor, es ist Premiere, und keiner geht hin! Klingt skurril, ist aber derzeit Realität an deutschen Theatern. Beinahe zumindest. Zugegeben, richtige Premieren finden in der Regel nicht statt. Aber an fast allen Häusern werden neue Inszenierungen immerhin bis zur Premierenreife einstudiert. Weil keine Zuschauer ins Haus dürfen, folgt auf die Generalprobe dann meist doch keine Premiere – nur manchmal darf das Publikum durchs digitale Fenster einen Blick auf die Kunst werfen, die frisch…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 2/2021
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