Alle Beiträge von Christoph Leibold
Auftritt
Münchner Volkstheater: „Amsterdam“ (DSE) von Maya Arad Yasur. Regie Sapir Heller, Ausstattung Anna van Leen
von Christoph Leibold
Eine offene Rechnung, an die sich offene Fragen knüpfen. Die Situation verlangt natürlich nach Antworten. Und tatsächlich handelt Maya Arad Yasurs Stück „Amsterdam“, zumindest zum Teil, von einer historischen Spurensuche, an deren Ende ein paar – mögliche – Antworten stehen. Die Fährte führt zu einer Frau, die 1944, verraten vom eigenen Ehemann, ins KZ verschleppt wird. Die überlebt. Die zurückkehrt in ihre Amsterdamer Wohnung. Und die alsbald von den Behörden eine Rechnung zugestellt bekommt…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 3/2019
Auftritt
Theater Augsburg: „Europe Central“ (UA) nach dem Roman von William T. Vollmann. Regie Nicole Schneiderbauer, Ausstattung Miriam Busch
von Christoph Leibold
Mittendrin. Im Zentrum. Im Mittelpunkt. Das ist eine privilegierte Position. Aber auch eine exponierte. Je nachdem, wie man es nimmt: Man ist herausgehoben, vor allen anderen. Oder aber: eingekeilt, dem Druck ringsum ausgesetzt. „Europe Central“ heißt der Tausend-Seiten-Wälzer von William T. Vollmann, US-Autor mit deutschen Wurzeln. Der Titel seines Romans meint Mitteleuropa, das im 20. Jahrhundert im Fokus der Geschichte stand. Mit eurozentristischer Weltsicht hat das nur entfernt zu tun.…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 3/2019
Auftritt
Residenztheater: „Der Spieler“ von Fjodor M. Dostojewski. Regie Andreas Kriegenburg, Bühne Harald B. Thor, Kostüme Andrea Schraad
von Christoph Leibold
„Mein ganzes Leben steht auf dem Spiel!“, bricht es aus Alexej Iwanowitsch heraus. Die krankhafte Spielsucht des Generals, bei dem er als Hauslehrer dient, hat auch ihn infiziert. Nämlicher General ist samt seiner Sippschaft im fiktiven Kurstädtchen Roulettenburg gestrandet. Dort hat er sich am Spieltisch so restlos verausgabt, dass ihn nur noch das Erbe einer steinreichen Tante vor dem sicheren Ruin retten könnte. Doch die angeblich sieche Verwandte kreuzt plötzlich selbst in Roulettenburg auf…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 2/2019
Protagonisten
Barockarchitektur und Videoschnipsel: Das Theater Erlangen feiert seinen 300. Geburtstag und denkt über das Stadttheater der Zukunft nach
von Christoph Leibold
Wie alt das Theater Erlangen tatsächlich ist, ist eine Frage der Perspektive. Je nach Sichtweise ist es altehrwürdig oder aber noch blutjung. Ein modernes Stadttheater mit Repertoirebetrieb wurde das Theater Erlangen nämlich erst mit dem Antritt von Katja Ott als Intendantin zur Spielzeit 2009/10. Vor ihrer Ankunft wurde en suite gespielt. Zudem erlebte das Haus in all den Jahren davor wechselnde Bespiel- und Organisationsformen (meist wurde es als Gastspielbetrieb geführt) und musste…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 1/2019
Magazin
Der Europäische Theaterpreis geht in diesem Jahr an den Regisseur Valery Fokin. Ein falsches Signal?
von Christoph Leibold
Preisfrage: Wer wählt eigentlich den Hauptpreisträger des Europäischen Theaterpreises? Zum besseren Verständnis: Neben der mit 15 000 Euro dotierten, 1986 durch die EU-Kommission initiierten und jährlich verliehenen Auszeichnung gibt es eine Reihe weiterer Preisträger in der Kategorie „Neue theatralische Realitäten“. Diese sogenannten Innovationspreisträger werden von einer Jury ausgesucht, die mit Fachleuten wie der russischen Theaterkritikerin Marina Davydova und dem Hamburger…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 1/2019
Auftritt
Münchner Kammerspiele: „Dionysos Stadt“ (UA); Berliner Ensemble: „Eine griechische Trilogie“ (UA)
von Christoph Leibold
In den Dramen der Antike ist alles schon da, was uns heute noch bewegt. Heißt es zumindest immer. Christopher Rüpings Erfahrung als Zuschauer allerdings war bislang eine andere. Keine der Inszenierungen antiker Stoffe, die er gesehen hatte, erklärte der 33-jährige Regisseur in der Süddeutschen Zeitung, habe ihn wirklich erreicht. Das, mutmaßt Rüping weiter, habe womöglich nicht am Stoff gelegen, sondern am Format: „Ein Text, der für ein fünftägiges, rauschhaftes Fest geschrieben wurde, lässt…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 12/2018
Protagonisten
Unter dem Motto „reich“ zeigt das Festival Politik im Freien Theater in München engagiertes Theater, jedoch oftmals ohne überzeugende künstlerische Form
von Christoph Leibold
München ist nicht nur eine an Festivals reiche Stadt. München ist überhaupt sehr wohlhabend. Nirgends wird das so deutlich wie an der Maximilianstraße, wo zwischen Nobelboutiquen, Luxushotels und gehobener Gastronomie auch die Kammerspiele residieren. Deren amtierender Intendant Matthias Lilienthal hat bekanntlich einen Shabby-Chick kultiviert, der ihn markant aus dem goldenen Rahmen fallen lässt. Zudem scheint die sich performativen Formaten öffnende Theaterkunst, die mit ihm Einzug gehalten…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 12/2018
Thema
Jan Philipp Gloger entfacht bei seinem Start als Schauspieldirektor am Staatstheater Nürnberg nicht nur Begeisterung für Ionesco, sondern auch für das neue Team
von Christoph Leibold
Lässt sich mit Eugène Ionescos absurdem Theater heute noch Begeisterung entfachen? Vor dem Start von Jan Philipp Gloger als neuem Schauspieldirektor am Staatstheater Nürnberg schien das in etwa so wahrscheinlich wie die Möglichkeit, dass ein Stein Feuer fängt. Glogers Vorhaben, mit einem Ionesco-Abend loszulegen, wirkte geradezu aberwitzig wagemutig. Doch das Risiko wurde belohnt. Nach diesem Auftakt glimmt nicht nur das Interesse an Ionesco wieder auf. Vor allem ist man Feuer und Flamme für…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 12/2018
Protagonisten
Franz Rogowski ist der neue James Dean des deutschen Films – und bleibt zum Glück auch dem Theater erhalten
von Christoph Leibold
Vielleicht, denke ich, ist das ja die letzte Gelegenheit, Franz Rogowski als Theaterschauspieler zu porträtieren. In der vergangenen Spielzeit an den Münchner Kammerspielen war gerade Mal eine neue Inszenierung mit ihm zu sehen: „No Sex“ von Toshiki Okada. Ansonsten hat sich der 32-Jährige auf der Bühne zuletzt rargemacht. Auf der Leinwand dagegen begegnet er einem derzeit ständig. Drei Filme mit ihm sind allein in diesem Jahr angelaufen, darunter Christian Petzolds „Transit“, die eigenwillige…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 9/2018
Magazin
Siebzig Kilometer östlich von München gelegen, genießt das Theater Wasserburg die Freiheit jenseits der Großstadt
von Christoph Leibold
Das Schild lügt nicht. „Schöne Aussicht“ verspricht es. Blickt man von der Anhöhe hinunter auf die Altstadt von Wasserburg, bietet sich in der Tat ein postkartenkitschiger Anblick: Eingefasst in eine Schlaufe des Inns ragen da Kirchtürme und historische Häuser in den Himmel. Und sofort erschließt sich einem das Motto, das sich das Theater Wasserburg in dieser Spielzeit gegeben hat: „Kein schöner Land“. Fürwahr, schöner geht’s kaum, die Idylle scheint nicht steigerbar. Aber natürlich lässt sich…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 6/2018
Auftritt
Deutsches Schauspielhaus Hamburg/Residenztheater München
von Christoph Leibold
Ayad Akhtar ist als Sohn pakistanischer Eltern im Mittleren Westen der USA aufgewachsen. Bisher begab er sich in seinen Stücken wie „Geächtet“ meist auf das Konfliktfeld interkultureller Konfrontation. „Junk“ scheint da aus der Reihe zu fallen. Akhtar taucht darin ein in den US-amerikanischen Finanzkapitalismus. Die Hauptfigur, Bob Merkin, schuf der Autor nach realem Vorbild: Michael Milken galt als der „Junk Bond King“ der achtziger Jahre. Mit hochverzinslichen Schrottanleihen köderte er…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 6/2018
Magazin
Faust-Welten. Goethes Drama auf der Bühne. Hg. von Claudia Blank, Henschel Verlag, Leipzig 2018, 208 S., 200 Abb., 34,95 EUR.
von Christoph Leibold
Johann Wolfgang von Goethe war nicht nur Theaterdichter, sondern bekanntlich auch Praktiker. Seinen „Faust“ jedoch brachte er nie selbst auf die Bühne. Weder der Tragödie handlicheren ersten Teil noch den ausufernden Teil zwei. Die Theorie, Goethe habe sein Opus magnum ohnehin nur als Lesedrama konzipiert, hält Claudia Blank, Leiterin des Deutschen Theater Museums in München, dennoch für abwegig. Immerhin habe Goethe gemeinsam mit seinem Lieblingsschauspieler Pius Alexander Wolff eine…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 5/2018
Auftritt
Burgtheater: „jedermann (stirbt)“ (UA) von Ferdinand Schmalz. Regie Stefan Bachmann, Bühne Olaf Altmann, Kostüme Esther Geremus
von Christoph Leibold
Von wegen, Jedermann stirbt. Klar tut er das in Hugo von Hofmannsthals „Spiel vom Sterben des reichen Mannes“. Doch so unvermeidlich wie sein Tod ist seine alljährliche Wiederauferstehung – jedenfalls bei den Salzburger Festspielen. Jedermann darf dort nicht sterben. Schließlich ist er die heilige Cash-Kuh der Festspiele. Da scheint es auch niemanden groß zu stören, dass er inzwischen zombiehafte Züge hat. Im vergangenen Sommer steckte Michael Sturminger als erster Festspielregisseur überhaupt…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 5/2018
Auftritt
Kleines Theater – Kammerspiele Landshut: „Torquato Tasso“ von Johann Wolfgang von Goethe. Regie Sven Grunert, Bühne Sascha Gross, Kostüme Sascha Gross und Luci Hofmüller
von Christoph Leibold
Es beginnt als luftig-leichtes Spiel der Sommerlüfte. Vor einem fliedervioletten Landschaftsprospekt sitzen die beiden Leonores auf Gartenstühlen. Die eine schlüpft aus ihrer schwarzen Seidenstrumpfhose, um die schlanken Füße in einem Blechkübel mit kaltem Wasser zu kühlen, während ihre sonnenbebrillte Freundin lediglich die Zehen eintaucht. Man fächelt sich Luft zu und plaudert über Tasso, diesen „wunderbaren“ Dichter, der adelt, „was uns gemein erschien“. Dann schaut auf einen Sprung Alfons…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 5/2018
Auftritt
Mainfranken Theater Würzburg: „Magnolienzeit“ (UA) von Tjark Bernau und Ensemble. Regie Tjark Bernau, Ausstattung Karlotta Matthies
von Christoph Leibold
Es dauerte keine zwanzig Minuten, doch das Ausmaß der Verheerung war umfassend: Am 16. März 1945 warfen 230 Bomber der Royal Air Force ihre vernichtende Fracht über Würzburg ab und machten die Stadt dem Erdboden gleich. Der Feuerschein war noch in über 200 Kilometern Entfernung zu sehen. Und auch wenn die Flammen lang erloschen sind: Das Trauma strahlt aus bis in die Gegenwart und ist zu einem zentralen Mosaikstein im Selbstbild der Stadt geworden. Kaum ein Tourist, der heute bei der Führung…mehr
aus der Zeitschrift: Theater der Zeit 4/2018
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